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干其他无聊事比如看小说这类的话，后果是很严重的。于是就只能打着手电筒在被窝中偷偷看，这样

一直过了三年，高中时看书的度是更快了，现在想起来自己都吃惊，在暑假时，一天基本上可以干

掉三套十二本。反正月租的钱是固定的，就是老板亏了，一个假期书店中的所有书就被看完，我想那

个时期对我来说是至关重要的。因为高的海量阅读带给我无数故事情节，无数的题材。

一直到大学，毕业，还是保留着看书的习惯，虽然没有以前那么疯狂，而我也一直认为，是对小说

的浓烈兴趣还有那段时间的文学积累，让我这本书在网站的成功比想像中还要顺利得多。事实上我天

生是没什么文学细胞的，在小学初中时，写篇一百字不到的周记或一千字的作文都得愁死，还不会组

织语言，更别说用什么好的表达方法了，死命憋出来的东西自己看着都想吐。如果当时有人说我以后

会成为长篇小说作者，我肯定会笑他白痴。但在我刚写书时，现一切都要比相象中顺利许多，虽然

现在文笔还不是太好，不过自己偶尔都觉得有些精彩的地方，至少比起以前憋着完成任务来是有着天

壤之别了。

于是，我推的是积累，许多人成为作者之后，可能便对其他人，尤其是认识的人作品没那么感兴

趣了，甚至很少或再不看小说，我认为这是非常错误的。不时吸收新营养，还有通过读书可以保持一

种很奇妙的写作感觉，尤其是遇到瓶颈时，不需过于勉强，建议找两部好书看看，培养感觉之后再回

头写，许多问题便会迎刃而解，豁然开朗。

第二是人物，以前高中时就学过，小说的三要素中，最重要的一点是人物。古龙也曾说过，他的书

就是在写人，一个个有血有肉有感情的人，什么情节事件都是次要的。我深为赞同这一点，先，小

说中的代入感，也就是让读者如身临其境进入书中，引起共鸣的感觉，就是靠生动形象的人物带动的

，如果人物形象性格非常模糊，甚至好像没有什么感情，这本小说便很容易失败了。

第三是情节，将人物定型之后，自然得让他们各司其职，他们间的互动，对于长篇小说来说，尤其

是人物出现较多的小说，这个结构是非常庞大的，建议大局观差些的作者朋友可以自行拟定一个大纲

，否则的话写到中途，很可能便会把握不住，难以寸进或无法收回。其次，我觉得如果没必要或不是

非常有信心，最好别尝试写一些让读者郁闷的情节，诸如女主角挂掉或背叛，移情别恋这种。当然，

这仅是作为个人建议，因为网络文学就是快餐文学，大家看书基本上就是在工作学习的重任下通过虚

拟的故事来缓解压力，图个痛快。如果过于郁闷的话，很可能会引起大批读者下架。有些作者朋友以

为自己后续会写的很精彩很感动，不过读者已经下架了，再感动人也没用。所以，若非对自己信心爆

棚或不在乎扑街的作者，下笔千万慎重，小曲折是可以接受的，别过火就行。

第四是市场需求，在网站流行一个跟风的问题，看着别人的书精彩受欢迎，自己想要写一部同样的

，却又害怕被读者说是跟风。其实我觉得这个忧虑是没什么必要的，既然某种类型的书能火起来，自

然是迎合市场需要，经过检验的了。就像明知大米很受欢迎，偏偏要去卖销售不好的小麦，是没有必

要的。尤其是对于初次写书或是遭受过挫折自信不足的作者，跟风的成功能带给你信心与人气，下本

书就算不再跟风，自行依据自己心中想法去写，也容易得到认可许多。

上面是我认为在写作中比较重要的几点东西，还有就是一些小技巧了。比如，某种时候灵感泉涌，

忽然想到个比较精彩的后续情节，或是新书的好题材，条件允许的话最好立刻将它记录下来，因为灵

感这东西就如昙花一现，稍纵即逝，如果现在不下笔的话，即使你将来还记得此情节，感觉也稀淡了