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第15部分（第3页）
腾格尔终于愤怒了
第一次去洛杉矶（1998）
边界的必要性……在满洲里口岸中方一侧（2001）
人无奈时也有一种置身沙漠的感觉（1999）
“你怎么工作得像个劳模！”
在上海演唱《怀念战友》（2000）
演出前试台（2000）
在北京林业大学宣布义演开始（2002）
“9·11”刚过，在洛杉矶举办个唱时与美国友人合影（2001）
在录音棚录音（1993）
狼；物质额头上的野性之光一闪，
从人间天唱进入天听，
肉身归于沉浸，万物归零。
蒙古大草原如狼的肺活量一样宽阔起伏。
要是疯狂奔跑的狼想在马头琴上慢下来，
像少女把手扪在心上
梦想着盗马贼那样慢下来，
该如何解释身后那片任凭解释的苍狼大地？
思想归于天听。
而我们之中谁是那孤独的天唱者，
为什么狼会在我们眼里成为他的泪水？
……欧阳江河
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“哈X一族”：当代流行乐怎么啦（1）
多年前我曾表达过一种担忧，我说假如照这样发展下去的话，当代流行乐这片土地就有成为港台殖民地的危险。现在看来，真是不幸而被言中。
“殖民地”云云，严格说来有点不通，但不通就不通吧，只是要表达一种心情。
如果你在眼下十来岁的孩子中搞一次民意测验，让他们写出心目中最喜欢的当代十大流行歌手的话，很可能###个都是港台的。这种现象让我们这些生于本土、号称要创造“本土音乐”的人既感到惭愧，也感到不服，进而感到郁闷。
我们惭愧，是因为有一份没有尽到的责任；我们不服，是因为事情的本来面目遭到了扭曲；我们郁闷，是因为造成这种态势的力量至今对此都缺乏起码的反省。
这种力量主要是由媒体和组织者合成的。他们的影响力太大了。受他们的导引，无知而无辜的孩子们还能有什么选择？
有次湖南搞金鹰艺术节，我也应邀去了。后台有一个贵宾休息室，但奇怪的是，包括像孙道临这样的老艺术家在内，所有的内地艺术家都不让进。我们就只好在大厅里坐着，连茶水都是自己买的。
空空的贵宾休息室，那是留给谁的呢？不一会儿，港台歌星XXX，带着夫人XXX，还有一大帮随从，前呼后拥地进来了。只见主办单位的人立刻换上一副谄媚的笑脸，呼拉一下全都迎了上去。不用说，贵宾休息室就是留给他们的。
热情接待同胞、同道，这谁都赞成，可犯得着用这样的方式吗？都是中国人，都是艺术家，为什么还要人为地分出贵贱等级？我们这些后生也就算了，让孙道临先生也“享受”这样的待遇，就未免太不像话了！想想他持续了大半个世纪、覆盖了两三个时代的赫赫声名，想想他远近皆知的德艺双馨，真要分等级，真要论尊贵，也得拔他啊……他出道的时候，包括这位港台歌手在内，我们都还不知在哪儿呢！
大厅里一片嗡嗡声，大伙都在议论。声音越来越大?
