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第六百九十八章 大侦探安娜中（第5页）

安娜并没有再说什么。

“通常来说，我喜欢上什么人，不是一件容易的事情。但是这既然是您说的，我愿意相信一下。”

刚刚话语中某种流动的暗流。

又在这一老一少的三言两语间平复了下去，达成了某种和解。

刘子明有一瞬间的失望。

而老杨则掏出纸巾，擦了擦额头上的细汗。

对人情事故极为练达的老杨，敏锐的意识到了，之前要是一个没处理好。两边的关系大概就要迈上另外一条相反的道路了。

他不知道为什么。

但老杨察觉到了那一刹那，说“顾为经对金奖志在必得”的时候，轮椅的安娜小姐内心，其实是不太开心的。

人家生气了。

抛除挑战一切，质疑一切，也鄙薄一切的先锋艺术家们。

在传统艺术行业里，尤其是传统的学院派艺术家们，是非常非常注重师门人脉、代继传承的。

东亚社会是这样的。

欧洲社会一样是这样的。

就算印象派这种当时被学院派“抛弃”的“不太得志”的画家们，看上去像是草根。

他们的师承关系也是非常明确的。

不是说莫奈从传统东方绘画艺术中获得灵感，从葛饰北斋的浮世绘中吸收了精华，这种抽象意义上的美学师承。

而是指去人家画室，受人家耳提面命的训练，给人家当学徒的这种货真价实意义上的师门传承。

莫奈、雷诺阿、西斯莱、巴其耶。

这一批人都曾师从过法国著名画家查尔斯·格莱尔，而格莱尔本人既是一位成功的油画家，又是一位成功的水彩画家。

他的油画技法师从克劳德·伯恩丰，水彩技法则师从当时的水彩大师理查德·波宁顿，波宁顿又是画那幅《自由引导人民》的画家德拉克罗瓦的好友，水彩技法可以一直追溯到威廉·透纳。

……

西方艺术史就像是一株葡萄藤，一个连着一个，一个带着一个。

一个成功的老师带着一个成功的学生，而成功的学生往往又会在将来，成为成功的老师。

如果是专门研究美术史的学者，或是拍卖行、博物馆、金融行业里负责艺术品投资项目的顾问，会对这种代继关系熟悉的不得了。

衡量一位画家的作品能卖出多少钱的印象因素有很多。

文化产业可以说就是一个讲故事的产业。

一位普普通通的画家，但如果他有一位贼牛的老师，或者贼牛的学生，那么他的作品成交价格也不会太低。

有这样的故事可以讲。

他就会成为那些买不起那些贼牛画家的投资者们，去退而求其次的替代投资选择。

比如。

马仕画廊的经纪人汉克斯在签下顾童祥的时候，他脑海里设想的就是把顾童祥的画打造成顾为经的画的“下位替代品”。

爷孙两个在画廊里针对不同预算的顾客，拉出一个购买价格梯度出来，拿什么钱，买什么画。

最好的情况肯定是，一位贼牛的画家，他本身还有一个贼硬贼牛的师承。

那么这往往就意味着天价。

最经典的例子就是，贝利尼、乔尔乔内和提香。

这师徒三人，三位大师，他们从艺术史的地位、社会上的名气再到拍卖行里的成交价格，都是一种相辅相承，左脚踩右脚，原地起飞的关系。

轻轻松松千万美元起跳，亿万美元不是梦。

伊莲娜小姐知道这一点。

而站在整个美术行业的角度，她必须要诚实的说——“这未必是一件好事。”