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第132部分（第4页）

培古城而在十八世纪盛行一时的亚历山大主义①是同达维德绘画的遒劲而紧

凑的线条背道而驰的，并给吉罗代和普律东作品里渗入一种色情的和忧郁的

沉闷情调。在卡诺瓦的作品里，一种柔媚优雅的风韵和对景物的偏爱也破坏

了风格的纯洁性。在装潢艺术中，亚历山大主义仍占统治地位，而与帝国模

式同时并存。另一方面，现实主义也出现在画像中，热拉尔，特别是达维德，

在这方面是无与伦比的。最后，吉罗代从奥西安和夏托勃里昂诗中所取的主

题，以及人们从当代史实吸取的题材，如达维德的《拿破仑的加冕典礼》，

格罗的战场实况，热里科的士兵画像，所有这些都使画意的变化多端，构图

的突出动势，和色调的强烈多彩结合在一起，因而都是纯粹浪漫主义的作品。

西班牙画家戈雅、英国画家如劳伦斯、罗姆尼和雷伯恩等人的绘画更是不拘

一格；同时英国也产生了以康斯特布尔和特纳为首的风景画派，这一派即将

把最新颖和最动人的成分带入新的绘画里。

至于在音乐领域里，革命的思想一被压抑，它们在法国所引起的音乐革

新就成绝响；余存下来的只有偏爱旋律乐曲，反对优雅音乐，还有对音乐技

巧一定程度的忽视，以及不再为革命热忱和振奋所需要的夸张，这种夸张却

与达维德艺术不无关系。当时主要的作曲家有法国的梅于尔，有卜居巴黎的

意大利人斯彭蒂尼，前者的歌剧《约瑟夫》和后者的抒情悲剧《火神》都是

1807　年问世的。1811　年从俄罗斯归国的布瓦勒迪厄成功地提高了喜歌剧的声

誉。就取材广博和表达有力而论，作曲家贝利奥兹的老师谢鲁比尼似乎已经

属于浪漫主义派，但在当时人们还不大爱听他的音乐。

以上这些大家的名望较之鼎鼎大名的贝多芬无不黯然失色。他长期卜居

维也纳，一方面没有停止为钢琴谱曲，另一方面从十九世纪初以来，已经写

出他的伟大的器乐曲、四重奏、前奏曲和前八个交响乐。他的作品不止一次

地以其大胆的技巧和表现的新颖有力，而使当代人大为震惊；同时又因内部

充满予人启发的生命力而征服了听众。他喜怒无常，性情暴躁，热情而敏感，

但因耳聋而与世阻隔，因多次失望的爱情而饱受折磨，他好猜疑而易冲动，

又因出身平民，家道贫困，以致在贵族圈子里注定要在情感上遭受许多痛苦

的伤害，而他为了谋生又不得不出入贵族社会；从许多方面看，贝多芬属于

浪漫主义派，并且正如诗歌之于诺瓦利那样，音乐为贝多芬创造了一个梦幻

①　亚历山大主义指马其顿王亚历山大（公元前356—323　年）死后的希腊文明、文学和艺术。——译者

世界，可以用来对抗现实世界。但他决不是一个软弱无能的人；他的乐曲中

有许多表达出一个健全人的欢乐、善良、兴奋和诙谐，有充沛的毅力和饱满

的意志；另外一些乐曲则表达出对英雄伟迹和向宇宙间敌对力量战斗的向

往。他从来没有沉沦到心灰意冷，因为他是十八世纪的产儿，燃炽着焦虑不

安而又顽强的乐观主义思想，是一个自发的共和党人，深刻地意识到全人类