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2007年3月，出版首部旅游散文集《天一亮，就出发》；

2007年4月，《我家有个风火轮》获2006年度“好书大家读”最佳少年儿童读物奖；

精彩仍在继续……

名家看曼娟

侯文咏　台湾著名作家及医师，著有《白色巨塔》等多部畅销作品，被誉为台湾作家中的周杰伦

曼娟用的虽然是爱情小说的包装，可是事实上她是从“写实”的观点去看这个时代女性所面临的新困境。从大众小说的角度来说，这是很勇敢的突破。

有趣的是曼娟写文章写得很老练，自己经历也不少，甚至可以说是“沧桑”，可是你跟她去玩会发现她喜欢的对象，都是童稚的、可爱的。其实不管在小说或是真实生活中，我觉得曼娟有一种小女生的倾向，“去性化”的关系似乎是她觉得最自在的方式，喜欢保持一种小女生的观点来看世界。

郭明福　台湾著名画家　代表作《漂鸟》

她最大长处是具有敏锐驱策文字的能力，所以作品的感染力极强。

郭琼森　　纽约大学戏剧博士，着有《在文学彷徨的年代》、《2003／郭强生》、《就是舍不得》等；剧场作品《欲可欲，非常欲》、《欲望街车》、《非关男女》。

这样近似诗般的文字，是张曼娟对现代人粗糙无味的语言使用，一次温柔但坚决的挑战。

张清芳　台湾著名歌手，被誉为“金曲歌后”

张曼娟是个神秘的女子，她很少直接地谈论自己的感情生活，或许因为是在不断书写的过程，已做了最好的沉淀与抒发吧。那种双鱼座女子特有的梦幻气息与温柔心怀，而且能够怀着赤子之心，喜欢和人分享心情，也善于分析事情。看似柔弱的她，面对感情有着一种笃定与宽容的态度。似乎很少见她为情所苦，却又在她的作品里，看见如“清水烧”那样深刻铭心的痛楚；“秋日地铁”的那份淡然释怀，就像她自己说的“做为一个女人，可以这样软弱，也可以这样壮大。”

卢春旭　皇冠总编辑

张曼娟的作品以文字唯美、精致见长。

周芬伶　中国台湾东海大学副教授、张爱玲研究专家、散文作家

张曼娟总是眼中有读者，永远知道大众读者要的是什么。

张晓风　杰出的文学家、教育家，台湾十大散文家之一，著作曾一版再版，并译成各种文字。曾获中山文艺奖、国家文艺奖、中国时报文学奖、联合报文学奖得主，十大杰出女青年。

她是从洛阳古城繁花似锦的春天里走出来的吗？她所穿的是一尘不染的齐纨吗？

谢谢谩娟一直让我分享她的光荣，如果容我苛求的话，则我会希望在她的渊仁之外，在她雅赡密邃之外，在她纵横流溢的才情之外再加一份霸气。

刘若英　　台湾著名女艺人，为张艾嘉、陈升的首席女弟子。

我最喜欢张曼娟，因为她的文笔很清新，很对我的胃口。

吴淡如　台湾畅销书天后，曾获台湾中兴文艺小说奖，台湾省文艺创作奖，第五届学生文学奖大专散文佳作，台大文学奖。

温柔中的温暖跟尖锐中的温暖是两样的，我也很喜欢曼娟的东西。她好像把你带进一个迷离的梦境里，又可以说出一些很理性的道理。

林清玄　台湾著名作家，连续七次获台湾《中国时报》文学奖、散文优秀奖和报导文学优等奖、台湾报纸副刊专栏金鼎奖等。

文字与思想如实、明白，澈如水晶，以与这沛然的万象相映，无所隐藏也无所显露。

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书评：照妖镜（1）

照妖镜

作者：kivo

合上《张曼娟妖物志》，我清晰地想起第一次读《搜神记》、《六朝怪谈》等中国古典笔记小说、甚至是像日本神怪文学家梦枕貘的《阴阳师》等作品时，不自觉发出的那声叹息。幽微的，是心底最深处的一声。不只是因为结局的悲伤，而是一种宿命式预言的感慨。

这一次，曼娟老师从古典笔记小说里汲取了七则妖物的故事，以及加上一则现代传奇，构成了这本全新的短篇小说集。写传奇故事，对于曼娟老师来说其实并不是第一次。之前的《鸳鸯纹身》中的〈鸳鸯纹身〉一则，就是取自《聊斋》的〈连城〉。也有如《喜欢》中写人鱼的〈珍珠眼泪〉，也是取自《搜神记》。从某个层面看，从古典文学作品中汲取养料，进而创作，是曼娟老师与当今其它作家区别的一个明显标志。这本《张曼娟妖物志》则是这种精髓进一步融会贯通的体现。将笔记小说中的一个个妖物抽离开原来的时空，将虚幻的故事放进我们生活的环境中，这些妖物遂而衍生出更昌盛的生命力。

当《哈利波特》在全球范围蔓延开之后，魔幻文学再度成为大家注意的焦点。而曼娟老师的《张曼娟妖物志》以自己独特的中国特色，告诉很多人，魔幻文学原来还可以这样写。就如封面的排版那样，这本书真正的名字其实不是《妖物志》，而是正宗无二的《张曼娟妖物志》！

【照见一颗寂寞的心】

不知是不是故意的布置，八个故事中的八个妖物都是在主人公最孤绝寂寞的时候出现。当生活在高楼大厦中，日夜穿行于都市森林中的人遇见了充满媚惑的妖物，仿佛在暗夜中行走的人突然看见一颗滑亮天际的星星，他的世界慢慢地放出微光。

古典笔记小说中，也时常出现这样的情景。在古庙中借宿的书生在深夜盈盈的烛光中瞥见一娇弱女子，青灯古佛也挡不住寂寞的纠缠，遂抵死缠绵，或一时，或一世；又有贫穷无望的小伙子，乍然撞见一女子在他不在之时为他洗手做羹汤，总要等到最后才发现，原来她只是他好心救过的一条鱼或一只螺。富贵之人所遭逢的妖物，总是夺取他们的性命，以告诫世人不可贪恋。而那些用幻化为人形身体拯救好心人的妖物，总是出现在那些寂寞的人身边，带着他们走向对他们而言本不可企及的幸福与希望。就像那条被镇千年的白蛇，不也是爱上了丧父无靠的许仙，才在烟雨蒙蒙的西湖以一柄伞结缘，即便赔上千年道行也无悔无怨。

《张曼娟妖物志》里的妖物们，每一个都出现在那些被摈弃在正常生活圈外的人身边。少女猪爱上了创作不出作品的音乐家、女螺走进的是一个妻子离开，父子关系紧绷的家庭、花妖选中了一个状如钟楼怪人的男人、虹精救下的是一个精神抑郁想要自杀的女生、羽衣娘偷了一个永远也偷不到的孩子、马男的爱付给了一个亲人不在身边的女生、人鱼与那个不知道自己身份以为自己是残废的男子、狐妖爱上了那个和自己一样找不到自己的男生……

当这些人遇到了这些妖物，他们如陷入流沙，只能沉溺于这些妖物所给予他们的拯救中。他们在与这些妖物的交往中，或许并不是沉迷于妖物所给予的情欲，他们是在把这些妖物当成唯一与这个世界攀上关系的纽带，在已经岌?