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相恋的铭心刻骨，分离的悲楚凄怆，直到生命终止仍不肯忘记的恒久盟约，怎能不令普天之下有情男女心悦诚服？

在我看来，这段情事最艰难的是离别。原著小说中女主角几番挣扎，终不能离开的原因是她不能伤害丈夫那个淳朴老实的好人，并且，年少的一儿一女很快长大，他们母亲的丑闻在小镇流传，将影响他们一辈子。她不能，是基于道德的考量，受外在环境规范拘束的结果。

电影中梅莉却说出一段更深刻的话，如果她跟着摄影师离开，那么，她和丈夫之间共有的美好经验与记忆，都将割裂崩塌。而她和摄影师的爱情落实在生活中，曾经浪漫绝美的感受，也会在现实磨蚀之下，逐渐烟消云散。这是纯粹以爱情本身为考量，以节制来保固一生只能有一次的独特恋爱，她不是不能，是不愿。

这才是中年之爱的动人之处。年轻人有热情的冲动；中年人则有了节制的力量。冲动可以毁坏生活的美丽事物；节制却能稳固安定珍贵的质素。

电影最后一幕，骨灰瓶打开，灰烬飞扬，我听见风与瓶中灰烬的共鸣，嗡……像一首歌，温柔如同叹息，在宇宙间的回声。

他们没有过桥，因为他们有自己的道路。

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执迷于爱，至死不悔

八十一岁的女作家杜拉斯，与世长辞。朋友说她死得太早，太年轻。不会吧？八十一岁可不能算年轻。

可是，她还能爱啊。朋友说。

在我印象里的杜拉斯，一直都是她发表在《情人》那部小说上，戴帽扎辫子的明丽容颜。秀靓的脸孔，帽沿下灿亮慧黠的眼眸。前两年在报章上看见杜拉斯与现任男友的相片，鸡皮鹤发，老态龙钟的杜拉斯，身边的男人高大、年轻而英俊，两人并肩而行，更像是祖母偕同孙儿逛街的景象。

这张相片给我一种奇异的感觉，一时间说不出也理不清。

后来听别人发表观感，说：“好可悲啊，这么大年纪还跳不出情关，看不破。”

我却不同意这样的说法。每一次的情爱，都可以令心灵更丰盈，让爱的能力更深厚，使下一次的情爱更完满。

在爱中学习，也在爱中修行。

永不绝望，永不灰心。

我于是明了自己面对那张相片涌起的情绪，其实是钦敬。她在经历那样多的苦痛与离别之后，仍有勇气将自己投掷在爱情中。

杜拉斯曾编写过电影剧本《广岛之恋》，叙述一个法国女明星年轻时与德国军人相恋，恋人死去，她则因叛国而遭鞭打、剃头及坐牢的各种折磨。二次大战结束，她获释以后，到日本广岛拍电影。被原子弹轰炸过的广岛，断垣残壁，满目疮痍，与女明星的心境，成巧妙的映照。然而，即使是历尽沧桑，女明星的追寻依然不肯止息。

杜拉斯也是一样。她说：“我在倾听《印度之歌》……这个曲子给我想去爱的愿望。”她倾听的其实是心中永不止息的，爱的愿望。

去年冬天，也是杜拉斯生命中最后的一个冬天，她完成最后一部著作《这便是全部》，并且献给她晚年的情人杨恩（是照片里的那个男子吗？），写着：“好了。我死了。结束了。”

每一句话都是爱娇，都是一种任性，是向情人恣意的宣告，在爱中的女人才说得出的话语。如果没有情人，谁在乎你“好不好”、“死或活”、“开始或者结束”。

杜拉斯的文学，以及她的爱情，都在追寻之中源源不绝。

执迷于爱，至死不悔。

她是永远年轻美丽的情人。

贾姬和她的密友

贾桂琳？甘乃迪？欧纳西斯，当她走完人生旅程，许多人都喟叹，美国最有格调、最优雅的女人去世了。借着她而保存下来的某种时代感，和一些令人怀念的美好质素，消逝不见了。

在她冠盖云集的葬礼上，媒体热衷追逐的不是显要名人，而是一位年老绅士。据说贾姬晚年时光，陪伴着她的，就是这位密友。密友的神情很哀伤，却紧抿住嘴，不管媒体如何纠缠，始终不发一言。年初，贾姬的密友也去世了，他和贾姬的神秘恋情，再度引发媒体揣测和挖掘的兴趣。原来，这绅士是甘乃迪家的友人，甘乃迪遇刺之后，贾姬陷入极大的悲痛与恐惧，是他抚慰了她的神魂，给她信靠的力量。贾姬忽然决定下嫁船王大亨，令世人惊诧，也有了各方臆测。贪图荣华富贵？怎么看也不像。有这种说法，恐怖的暗杀行动针对甘乃迪家族而来，为了保护稚幼的儿女，她采取另嫁的必要措施。

无论世人如何喧腾嚣嚷，贾姬全然不予理睬，她却写了一封信给密友，希望得到他的谅解。她真挚地感谢他一直以来的扶持和温柔，期盼他们之间的情谊永不改变。