1976年……杨群拍出古装*片《官人,我要!》,渲染奇淫技巧,影响深远,同年李翰祥的《骗财骗色》挑战*尺度,大拍岳华与余莎莉的激情*。但即便如此,当时香港的*片仍远不能与欧美、日本同日而语,比如男女*都点到即止,且不敢触及相互重要敏感部位,以今日角度来看,仍算相当保守了。
1977年……邵氏艳星陈维瑛在《财子名花星妈》三点*,成为香港首部**片。
80年代……其实1988年以前香港的电检尺度一直处于含糊不清状态,没有形成精确统一的标准。说严格,当时港片中动辄出现*裸戏,却可以通过审查;讲宽松,不仅设定颇多题材禁区,而且由于当时大多影片皆可供不同年龄层观众欣赏,所以电检对**又颇为敏感;这两相抵触起来,麻烦混乱,自然令片商影人无所适从。不过,这却不影响主流港片大玩咸湿噱头,比如80年代最卖座的“五福星”系列每集都有一群男人对美女充满艳趣的调戏搞怪,极受观众欢迎。另外,《表错七日情》中的叶童、《雪儿》中的钟楚红也皆有裸身*的短暂镜头,但她们的表现随意自然,非常生活化,并非借卖弄色相出位,原本只是顺应剧情需要的敬业演出而已,另当别论。
90年代至今……香港于1988年11月施行电影分级制度,I级、II级电影对未成年人只有劝喻义务、没有强制权利,但III级片的年龄限制则会严格按照法例强制执行,否则便是违法行为。这主要是III级片的暴力、恐怖、*甚至粗口过多所致。自此之后,香港III级电影的*场面日益大胆,裸露激情尺度不输欧美及日本同类影片。
附录:专访钱文锜:揭秘香港III级片拍摄内幕(1)
与《*》、《*心经》、《蜜桃成熟时1997》、《南洋十大邪术》……这些如雷贯耳的III级片相比,导演钱文锜显得默默无闻。但他却是至今仍在坚持拍摄本土III级片的仅存硕果,09年香港金像奖前夕,我约他做了一次专访,讲述III级片拍摄的点点滴滴……
一、何藩、王晶是领路人
1986年,我大学预科毕业那个暑假没有事情干,就找我姐姐,她有一个朋友当制片的,他就拉我去当临时工,场务,跟林雪差不多。那个时候就算入行了。发现蛮好玩儿的,节奏比较快,我也不太喜欢一般的办公室工作,对户外工作比较有兴趣。第一部当场记,应该是何藩的III级片《夜激情》,然后慢慢再接触,就是拍你说的《杀手蝴蝶梦》、《偷情先生》,一集一集做。
我跟刘伟强合作比较多,从他做导演的第二部电影《伴我纵横》开始我就一直帮他做副导演。刘伟强摄影方面很强的嘛,我就从中偷师,后来他的电影有两部机器拍,另一部机器就是我拿的。《古惑仔》系列刘伟强自己拿一部(摄影机),另外一部就是我,但是我没有挂名。
我拍III级片与王晶关系最大,最早的《*》我有帮他,反正那个时候王晶跟刘伟强的关系很密切,我们都是一起帮他弄。在王晶公司,他给我做导演的第一部戏就是《香港沦陷》。之前我也有做过导演,就是何藩监制的《不羁的心》(注:1993年,何藩钱文锜联名导演)。以我当时的年纪,其实拍不好《香港沦陷》,我才25岁,对历史不太了解,拍起来还不到位。
拍III级片何藩对我影响很大,我当场记跟他合作的时候,就发现III级片原来可以拍得这么认真,而且很唯美,跟拍一部大片没有分别,所有东西都要做得很足,才能拍得出来。李翰祥以后,III级片就是何藩。他那版《*》比较古典,真的是讲一个故事,但是我们后来拍电影就变化得很娱乐了。我拍III级片基本没有去模仿谁的风格,我就用自己的方法把女孩的身体表现出来。
二、《南洋十大邪术》和《*心经》
《南洋十大邪术》是王晶监制,台湾公司投资的。我们跟监制一起讨论,发现降头这个题材很久没有了,然后就拍了。《南洋十大邪术》最厉害的是用很低的成本,拍了很多特别的效果,有很多特别的化妆,像徐锦江的*造型,出来效果很好。
我们要想一个方法去表现“元神出窍”,我构想能不能做一个透明人的特效,那个时候电脑特技还没有发展得很好,但是我们重点去弄别人对透明人的反应,最后效果不错。陈雅伦非常合作,你们应该记得她有一场给透明人(吹箫)的戏,我就告诉她会有这个镜头,根本没教她,她就演出来我们拍,拍完我们都拍手……都幻想自己是那个透明人,哈哈哈。
《南洋十大邪术》在台湾当时票房不错,但比不上《*心经》。《*心经》全台湾卖了一个亿台币。台湾那时候比较繁荣,看港片都喜欢不同类型。
拍《*心经》当然有受麦当雄的《*之偷情宝鉴》影响,我们拍的是商业片,会借鉴一些有噱头的商业题材,但是我没有刻意去模仿那一部戏。其实《*心经》我有一些概念参考了一些日本漫画,所以放那个妖怪的感觉在电影里边,舒淇的角色比较日本化。
附录:专访钱文锜:揭秘香港III级片拍摄内幕(2)
外行人可能觉得拍*片会怎么样,女孩会很刁难,其实根本没有这个问题,起码在我的片里没有。你把剧情讲清楚给她们听,她们基本上不会介意,可能她们太专业了。如果接拍这部戏,她应该知道这里面应该有这些戏要拍,所以在片场一点问题都没有。李丽珍保养保持得很好,到现在她都是很年轻的,还是像30左右。看起来我比她老。
舒淇也没有什么问题,其实第一个见到舒淇的香港人应该是我,这个你们可以慢慢考查。当时她在一个模特公司,我们发现一期杂志上有舒淇,然后我就去台中那个公司约她见面,觉得很不错,回来马上跟王晶文隽那边说,要不要签她。舒淇之前也在演艺圈拍过*集,但是在香港的第一部电影我拍的。
三、两部《蜜桃成熟时》
想到拍《蜜桃成熟时1997》是因为当时我们想到一个情景:一个小女孩突然一梦醒来变成18岁。用钟真是机缘巧合。她跟舒淇是同一家模特公司,拍完舒淇以后,我们跟台湾那边合作得很好,他们就介绍好几个,包括洪晓芸,然后我们就想到这个题材,然后钟真也可以尝试,所以就用上了。她后来对拍III级片很抵触、很敏感,但当时是没问题的,拍完以后她自己的生活和想法怎么样,我就不知道了。
《蜜桃成熟时1997》当年卖得不错。《蜜桃仙子》是我自己与另外一个监制(刘国伟)拍的,跟王晶没有关系了。女主角芳正也是台湾那个经纪人公司的,那时号称翻版郑秀文,她出来的时机不好,1999年,反应一般。