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077妇复何求（第2页）

在表现出沉静冷艳气质的乐施施无形中给予的压力之下，陶桃变得很勇敢很勇敢，她和叶彩凑到一块儿，主动谈起了绘画技巧。为了和小彩妹有更多接触机会，她显然下了番苦功夫。基于“亚瑟王”的形象，她自个儿脑洞大开，将“月野兔”也以这种画风画了张同人图。

很生硬，很别扭。

月野兔那奇葩的型、水手服，很难和《fate命运之夜》那种高度的画风结合在一起，真要办到，月野兔必须得改头换面，形象的精细程度至少增加三倍才行。以陶桃业余的绘画水平，画出来的效果两边都不讨好，可真是画虎不成反类犬了。

不过这敢于尝试的勇气和创新意识，是值得鼓励的。不，基于她才这么大点年纪的事实，方方面面都值得鼓励。

叶彩表示高度赞扬，然后，点出了有问题的地方。

比方说，不能盲目依葫芦画瓢。就算是临摹，也只需要点明人物的关键属性和代表特征就够了，其他方面例如五官、服饰等等小细节，得按照自己的习惯来，才能画出全局画风基调一致的画作，而不是四不像的产物。

再比方说，绘画要结合生活，结合真实的情景，人物的动作要自然，表情要生动，而不是老将双手摊在两侧、面带微笑，给人一看就是人设图的观感。要多观察生活细节，多观察身边的人，她们的一举一动，一颦一笑，记住她们的谈吐风格，记住她们特定条件下微妙的肢体动作，画出来的人物形象，才饱满生动。

小彩妹接受过半专业的绘画教育，虽然已经过去很久了，但是基础技艺已经融入到骨子里消磨不去，这归功于她上辈子那位年轻漂亮、平易近人、对她这个小正太有点微妙好感的美术老师。

她专门学过写，也就是纯粹用线条表现形体的基础技艺，几百个小时的练习、试错和巩固，才熟练掌握各种动作下人物形体呈现在纸上的形态纹理、大小比例。再深入扩展练习，就涉及到色彩和审美了，其次，也是最重要的，是积累。不过小彩妹当初工作上犯错，引咎辞职不干了，也就没了继续深造陶冶的兴趣和机会，如今再次拾起，自然是有些生疏的。

她告诉陶桃，要多看多画，一开始不必追求精细度，而是增强练习全局范围上的协调自然。练习写，画动作，画神态，画风景，用最简单的线条，构成最完整生动的画面、意境。积累到一定程度，才能真正执笔绘制一部漫画，否则半道因为一个背景、一个人物动作而卡了进度，那就贻笑大方了。

她说的时候，跟小杨老师是没什么两样的。对人家十岁大的妮子说教起来，意外的很走心，很认真，几乎是倾囊相授，不论陶桃是否有听懂，她这副专注的样子，深深刻在了包括晾在一旁的乐施施在内，俩妮子的心中。

若干年后无意中深入触碰到“认真”、“专注”这类品质，便将自然而然的结合上小时候印象最深的画面，“认真”和“专注”所表现的外部特征具体是什么样的，衡量标准又是什么样的，便有了明确的定义。

达不到小彩妹这样标准的，就不算认真和专注。

不论在未来是否情愿承认，小彩妹对她们的影响，大到三观改天换地。

原先陶桃眼中活泼可爱的动漫人物，经小彩妹提点后，成了单调枯燥的人人皆可绘制的由线条、色彩构成的二维产物。

原先乐施施理所当然的认为过来玩儿，肯定是玩儿翻花绳、跳皮筋或者过家家什么的，但是现在光是坐在这儿，听小彩妹传经授课，因为是同龄人之间的互动，内心便受到了极大的冲击。

原先似懂非懂一片迷雾的未来，在小彩妹抽丝剥茧的分析下，那片混沌起了波澜。哪怕很快就会平静下来，哪怕没起到半点即时作用，今后也将成为她们改头换面长大成人最根源性、最有力的理论依据。

俩妮子在小彩妹带领下出了门，在田野间漫步，一路上都是小彩妹在说。这也和小杨老师一样，不论倾听的人是否能理解，她只是单纯在说，在讲述，在阐释，在和自己对话，在梳理心中脉络。

小杨老师在河堤上冲她们挥手，换了身朴素黄衬衫、七分黑单裤的高挑欣长的身形，模糊在遥远的距离，视线沿途有绿草，有池塘，还有田野。小杨老师的身影，看上去美得然物外。

小彩妹兴冲冲的看了看她俩，无形中佐证一条信息，小杨老师是很温柔可亲的。

仨妮子相继迈开步子，穿过池塘边的小径，爬上山坡，簇拥在小杨老师身边，兴冲冲眺望小杨老师遥望的方向，也想瞧瞧大人眼中值得一看的风景。

秋天的晚风轻浮掠过，卷起一片清新的青草韵味，扶着闺女肩膀的小杨老师那回到家后便解开箍、披散下来的长纷飞起来，拂过乐施施拘谨的脸蛋，在河堤对岸的树林中投来的夕阳余晖下萦绕着一片神圣的金毛衣子。小杨老师按住纷飞的头，柔和微笑向乐施施致以歉意，乐施施慌乱地摇头，她上前两步，怯懦抓住小杨老师的衣角。

将左手边小脸红扑扑、懵懂好奇的陶桃也揽进臂弯里，小杨老师宠溺似的看看身边三个小妮子，疲惫而满足的闷叹一声。

——萝莉在手，妇复何求。