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第4章（第4页）

宋祁（998～1061），字子京，安州安陆（今湖北安陆县）人，徙居开封雍丘（今河南杞县）。仁宗天圣二年（1024），与兄庠同举进士，时号大小宋。历任知制诰、工部尚书、翰林学士承旨（首席学士）等官，死后谥景文。赵万里辑其词共六首。

玉楼春春景

东城渐觉春光好。縠皱波纹迎客棹①。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生②长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑③。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照④。

【注释】

①縠（hú胡）：皱纱一类的丝织品。縠皱波纹：波纹粼粼，好似起皱的縠纱。客棹，指游船。

②浮生：飘浮不定的一生。

③肯爱：岂肯吝惜。即不吝惜。这句是说不惜以千金买一笑。

④这两句亦是及时行乐之意。

【简说】

宋祁由于“红杏枝头春意闹”一句而被称为“红杏枝头春意闹尚书”。王国维认为这句“著一‘闹’字而境界全出。”（《人间词话》）也即指出春色的生动景象是由一“闹”字表达出来的。至于说浮生欢乐少而要以千金买得一笑，则是作为贵官的宋祁那种消极颓废思想的反映。

锦缠道

春游

燕子**①，景色乍长春昼。睹园林万花如绣。海棠经雨胭脂透②。柳展宫眉③，翠拂行人首。向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。问牧童，遥指孤村道，杏花深处，那里人家有④。

【注释】

①**：乳燕的叫声。

②胭脂透：形容红得像妇女化妆用的胭脂。

③宫眉：宫廷妇女的画眉，以细长为其特征。

④化用杜牧“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”（《清明》）诗句。

【简说】

宋祁生活的真宗、仁宗时期，经济繁荣，天下较为太平，宴游享乐之风甚盛。据孟元老《东京梦华录》载：“收灯（时正月十九日收灯）毕，都人争先出城探春……大抵都城左近，皆是园圃，百里之内并无地。次第春容满野，暖律暄晴，万花争出，粉墙细柳，斜笼绮陌，香轮暖辗，芳草如茵，骏骑骄嘶，杏花如绣，莺啼芳树，燕舞晴空，红妆按乐于宝榭层楼，白面行歌近画桥流水，举目则秋千巧笑，触处则蹴踘疏狂，寻芳选胜，花絮时坠，金尊折翠簪红，蜂蝶暗随归骑，于是相继清明节矣。”这首《锦缠道》就是用词的形式描写都人出城游春的盛况。上阕写大好春光。下阕突出人的活动，“恣歌携手，醉醺醺尚寻芳酒”的描写，栩栩如生。我们可以把这首词当作宋朝都人春日郊游民俗图来欣赏。欧阳修（十六首）

欧阳修（1007～1072），字永叔，晚号醉翁，又号六一居士。江西庐陵（今江西吉安市）人。他幼年丧父，由寡母教养成人。开始做谏官，有一定的政治见地。后来做参知政事。仁宗嘉祐二年（一○五七年），他做主考官时，能推行他的诗**新的主张，并能识拔人才，苏轼父子及曾巩、王安石都出其门下。晚年反对王安石变法，思想趋向保守。

欧阳修在诗文创作方面有着突出的成就，至于词，在他是“吟咏之余，溢为词章”。（罗泌《欧阳修近体乐府跋》）他的词内容包括的方面较广，除写景、抒情，还有直接向民间词学习的鼓子词，也还有专写艳情、为歌伎传唱而作的慢词。

欧词受冯延巳影响较大，刘熙载《艺概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳修得其深。”这话是不错的。如《蝶恋花》（庭院深深深几许）就亦见于冯延巳集中。从具体词作来看，是晏、欧齐名，并都以小令见长，词风又都接近南唐，特别是接受李煜的明白如话与宛转天成的特色。但在内容的深度与广度上，欧词却较晏殊为胜，如他的述怀、咏史之作，已经不是花间、南唐的词风所能牢笼，而是在开辟新的疆土。所谓“疏隽开子瞻”（冯煦《六十一家词选例言》）也即指此而言。所作除全集外，有《六一词》。

采桑子

春深雨过西湖好①，百卉②争妍

。蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然③。兰桡画舸④悠悠去，疑是神仙。返照波间。水阔风高飏⑤管弦。

【注释】

①西湖：在今安徽阜阳县西北。三里长，十里广，是颍河会合诸水汇流之处。

②卉（huì会）：草的总称。这里的“百卉”泛指“花卉”。

③然：“燃”的本字。这句是说阳光暖烘烘地催着花儿开放。

④兰桡：木兰树作成的船桨。画舸；画船。

⑤飏（yáng羊）；同“扬”。

【简说】

《采桑子》十三首，是作者晚年退居颍州时所作。前面有作为序言的《西湖念语》，其中以“闲人”自居，指出“况西湖之胜概，擅东颍之佳名”，从而引起他的游兴，“并游或结于良朋，乘兴有时而独往”。作者在流连山水、兴尽归来后，还能“因翻旧阕之辞，写以新声之调”，留下了这十三首曲子词。其中十首专咏西湖，未了三首抒写自身感慨。这里选了第二、三、四、六、八共五首。

本词写暮春晴日的西湖风光。雨后放晴，湖边繁花争妍斗胜，蜂蝶喧闹飞舞；湖上兰舟徜徉，悠悠远去；风过处，水面上传来阵阵乐曲的清音。这里所谓的“神仙”，就是作者自己的写照。

（本章完）