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第八十一章 挑战失败求追读（第2页）

“更不要为了去收获热度，刻意写一个通俗、甚至庸俗的歌曲。”

“去以一种dj化、快餐化的歌曲来迎合特定听众，更甚至一味的去迁就。”

“作为创作者，创作出的歌曲，需要能够给予听众一种提升，不论是品味、审美，亦或是感悟，都需要通过你这首歌得到提升。”

“如果只是，简单的听了，好听，有什么意义呢？”

“你这首歌又有什么价值？”

“没有价值的歌，写出来又有什么用处？”

嘶！

怎么这话越听越耳熟啊？

蓦的，陆昂想起来了。

在前世，他也曾见到过类似的点评。

最初是儿童文学作家杨红樱的淘气包马小跳火爆全国时，很多文坛、文化圈的评论家批评杨红樱的书是刻意迎合儿童、写出的故事快餐化、平面化，丝毫没有深度，无法带来读者的品味提升。

然而，这些批评起劲、甚至建议封杀此类文学作品的那些传统作家们，出版的书却无人问津，让出版社亏一屁股。

他们也不想想，如果没有杨红樱这种畅销书籍支撑着出版社，出版社会因为圈子招呼而亏钱出版吗？

最后的结局显而易见。

动不动就说某些热门作品是没有深度的，得不到文坛、圈子认可的人。

永远认识不到，传播思想和深度的前提，是传播。

有热度，才能传播。

只有人看，才能传播。

能传播，作品中的思想和深度才有价值。

而后又因漠视网络渠道的崛起，瞧不起网络文学。

只知道守着自己的一亩三分地沾沾自喜、故步自封。

最终这个坛子和圈子，除了他们自己，再也没有人关注。

他们最后也只剩了文坛和圈子。

再也没有人会去在意文坛。

当他们意识到自己连饭也快吃不起，想上网络小说这趟车时。

却发现，他们完全不懂网络小说。

写出的东西甚至连签约都做不到。

便也只能酸一酸网文，再拿出批评杨红樱的话术，去批判网文。

圈子文化，杀死了圈子。

画地为坛，称为文坛，并高高在上批评新鲜血液的坛内人，将文坛作成了一片死坛。

陆昂心中不由感慨。

真的好像啊。

恐怕这个世界的娱乐圈，最终也得走向这条道路。

被未来其他可能崛起的娱乐文化产品，压制的毫无还手之力。

最终成为一潭死水。

然后，圈内依靠辈分关系，还能吃上些饭的人，嘴硬的说一些酸话。

偶尔冒个头，展现存在感。