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第12部分（第1页）

听到她话中有话，盛成只好说：“都怪我不好，给你们带来麻烦了。”

蒋碧微脸上虽浮着笑意，但话语却硬硬的不饶人，“我们夫妻之间的事情，与你有什么相干？”

盛成听出话头不对，生怕再往下深入，匆匆逃离了他们家。

半个世纪后，几位当事人回忆1931年初发生在画家夫妻间的冷战，虽细节有异，但大格局和大走向基本相同。冷战的结果，是徐悲鸿与蒋碧微之间的情感隔阂，从相互容忍，升级到针锋相对的新阶段。

那段日子里，最痛苦的，当然是徐悲鸿。蒋碧微强行从画室带回来的两幅画，《孙多慈像》被卷成轴，悄悄藏到了保姆的箱子里。徐悲鸿虽多次翻箱倒柜寻觅，但始终没有找到。《台城月夜》画在三夹板上，收无法收，藏无法藏，蒋碧微索性放在客厅显眼处，让徐悲鸿过来过去，刺眼又刺心。蒋碧微的目的，就是要向徐悲鸿公开叫板：“我要让你知道，你不仅是社会公众人物，也是有家有儿女的人，不要为一时感情变异，毁了自己名望和家庭。即便你不顾惜我，你也要顾惜你那一对儿女。”

徐悲鸿懒得理会，进进出出，始终保持沉默。

关于《台城月夜》的结局，蒋碧微晚年在她的回忆录中这样写道：“至于那幅《台城夜月》，是画在一块三夹板上的，徐先生既不能将它藏起，整天搁在那里，自己看看也觉得有点刺眼。一天，徐先生要为刘大悲先生的老太爷画像，他自动地将那画刮去，画上了刘老太爷。这幅画，我曾亲自带到重庆，三夹板上裹上层层的报纸，不料被白蚂蚁蛀蚀，我又请吴作人先生代为修补，妥善地交给了刘先生。”

七十年后，徐悲鸿成为画坛一代巨匠，他的画作，只要是尺幅稍稍大些的精品，落槌价都是惊人数字。如《放下你的鞭子》、《奴隶与狮子》，拍卖价高高在六千万左右，《愚公移山》也拍到了三千万以上。倾注大师一腔激情，又是表现大师爱情故事的《台城月夜》，如果能保存下来，拍卖价恐怕还要创出新高。从这个角度，真的是可惜了。　电子书　分享网站

八、　台城月夜（5）

自从那天在中央大学美术专修科课堂见到蒋碧微，孙多慈就预想到了后面可能会发生的一切。她读过许多才子佳人小说，国内的，国外的，情节发展至此，结局都是一样。后来到徐悲鸿画室来，看见原先摆《台城月夜》的地方空空荡荡，就知道她的担心已经变为现实。

徐悲鸿身心虽然疲惫，但看孙多慈进来，两眼还是熠熠生出光亮。“可惜了，真的可惜了。两幅好画啊。”他说。

孙多慈为他倒了一杯水，然后坐到他的对面，安慰他说：“画在先生心中，什么时候想动笔，先生还可以再画的。”

听她一说，徐悲鸿的心豁然开朗，他点点头，“是啊，她可以把我的画拿走，但她不能把我的心拿走。”立起身，他把两手叉在腰间，在画室里来回踱了几步。“好，说得好。我犯不着和这种女人怄气！”说得快活了，他把手向孙多慈挥挥，“给我把纸铺上，老师今天要为你画张画！”

孙多慈素描《人体》，写于1934年春。

孙多慈快活地笑了起来，“真的？先生还没有给多慈画过一张画呢！”于是，忙不迭铺纸，磨墨，然后静静立在一边，看徐悲鸿把笔提了起来。

是一张《睡猫图》。三两杂石，四五蕉枝，睡猫蜷曲卧伏，两眼似睁似闭，“清芳来入梦，嫱懒睡乡甜”，猫的懒散，猫的警觉，猫的乖巧，都在寥寥几笔中勾了出来。把自己心爱的女子比做猫，而且还是一只温驯的睡猫，既贴切，又形象，多少还有深爱不尽的意思。

孙多慈立在一边，心如蜂蜜，随他画笔舞动而波动。微微一团红晕，从她耳根处，一直浮现到她的脸上。

丢下画笔，徐悲鸿抱着双臂看了看，画境平和温醇，画意悠长深远，他自己也感到非常满意。之后他取出一方印章，在画面的左下方，两手紧压，重重地盖了下去。“这是我的一方闲章，仔细看看，能不能认出上面的四个字？”

孙多慈一眼就辨出来了，上是“大慈”，下是“大悲”。

“知道什么意思吗？”徐悲鸿问。

当然知道。但是绝对不能说。

这是徐悲鸿近日为自己刻的一方闲章，也是最可心最喜爱的印章之一。当初想到“大慈大悲”四字，他几乎快活地要大叫出声。看似平淡的四个字，既隐含了两个人的名字，又隐含了两个人的感情。夹于其间的“大”，可以理解为大爱无边，大爱无涯，大爱无时。

这，就是徐悲鸿对孙多慈最直接的表白。

孙多慈笑如小鸟。

徐悲鸿把孙多慈揽在怀中，轻轻抱了抱，说，“我仔细考虑过了，你还年轻，你不应该卷到这场风波里来。”又说，“老师希望你为他争口气，就把全部精力放到学业上来，以优异的成绩，考入中央大学艺术专修科。老师等着你！”

孙多慈深深感动了，她想说些什么，但什么也说不出，眼里闪着泪花，她使劲地点着头。

中国画《公鸡》，立轴，孙多慈作于1951年春。

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九、　天降不测风云（1）

九、　天降不测风云

接下来，打击接踵而至，而且这种打击，对于十九岁的孙多慈，可以说是致命的。

1931年的春节来得特别晚，立春都过去十多天了，到2月16日，才迎来一年一度的除夕夜。这一年，孙多慈和母亲、弟弟是在南京过的。父亲孙传瑗和哥哥孙多拯依旧没有消息。也正因为他们没有消息，本来准备回安庆过年的，也不得不放弃计划。人生地不熟，认识的朋友又少，所以在孙多慈的印象中，这个大年夜与去年的大年夜相比，特别冷清，特别惨淡。早早地一家三个人就上了床。

初一、初二没有出门，大年初三是二十四节气中的雨水，本想拉着妈妈和弟弟去夫子庙的，结果早上起来，推开门，只见绵绵细雨漫天而降，又起了风，风夹着寒意，雨丝之中，隐隐还有些雪粒。出门的计划泡汤，只好又闷在家里。弟弟孙多括在房间里做寒假作业，孙多慈支起画架，在一旁为他画一幅头像素描。

父亲孙传瑗对三个儿女的前途，早就有自己的安排，这一点，从三兄妹的名字上就可以看出端倪。其中“多”是随族谱走的，没有实质性的意义，但在与“多”相配的另外一个字上，孙传瑗用尽了心思。大儿子出世，孙传瑗正豪情万丈参加清末皖省革命，取名用一个“拯”字，自然希望自已或者自己的儿子，能施尽全力，拯救天下受苦受难之人。拯，举也。拯救，拯饥，拯弊，拯民于水火之中。大有“欲平治天下，当今之世，舍我其谁”的气势。孙多慈的“慈”，是孙传瑗对女儿的一种偏爱，也反映出他的世界观、人生观，包括他的个性，在经历多次挫折后，有了新的转变。激进的一面少了，温和的一面多了，更愿意用一双“爱”的眼睛，温暖世界，感化世界。幼子取名，单挑了一个“括”字，用意更是独特。“括”的本义是“包容”。包括之“括”，概括之“括”，总括之“括”，囊括之“括”，等等。贾谊《过秦论》中，也有“囊括四海”之句。“括”的引申义中，也还有“约束”之意，“以礼括其君，使人于善也。”语出《孔丛子》。孙传瑗对小儿子的期待，就不是简简单单字面上的含义了。

但事情发展并不按孙传瑗的设计而行，大儿子孙多拯两岁多一点，夫妇俩就发现他智力异常，虽说话走路与其他小孩没有多大区别，但性格上有明显的缺陷，喜欢独处，不愿意和其他小朋友交往，甚至不愿意与父母做更多的交流。稍大一些，这些症状更加明显，连学校也不愿意去上。有时候一家人在一起吃饭，他也不愿意出来，只能叫佣人端进去。后来科学发达，把这种症状称之为“自闭症”，但在当时，包括孙传瑗这样的大文人，也不知道孩子“异”在何处。孙多慈倒是可心的小宝贝，襁褓之中就表现出她温顺柔和、小鸟依人的一面。越往大，她的这种个性就越明显。而她对“文”的天赋，远远超出孙传瑗的预料，有时父女俩坐在院子里谈论诗词，看她那有模有样的神情，孙传瑗甚至都不敢相信这是自己的女儿。老三孙多括也如姐姐一样文静，但相比之下，更有男孩子特有的敏锐和悟性。什么功课，无论国文、算术、历史、地理，包括英语，只要他看过一遍，就能说出子丑寅卯来。学习成绩自然出奇的好，小学、初中，各科成绩，在班上排名从没有落下前三名。有一个阶段，孙多括也吵着要跟姐姐一样学画，结果只三五个月，画就画得与姐姐孙多慈不分伯仲。“吾幼弟恬，对于绘画音乐，尤具有惊人之天才。姊弟二人，恒于窗前灯下，涂色傅彩，摹写天然事物，用足嬉憨。吾父吾母顾而乐之，戏呼为两小画家。”但孙传瑗并不希望他与姐姐同走行文之路，他更希望这个小儿子，能在理科方面走得更远一些。“我们的这个家庭，要文理之道，一张一弛。”本应该是“文武之道”，但孙传瑗对“武”不感兴趣，因而也追赶近世中国的时尚，希望幼子多括，能出国留洋，以科学报国。不仅仅如此，因为大儿子孙多拯自闭现象越来越严重，基本就是一个废人，孙传瑗就更把自己的全部希望，都寄托在小儿子孙多括身上。　。。

九、　天降不测风云（2）

孙多括是孙多慈的小尾巴，虽然两人相差不到三岁，但孙多括对姐姐，完全是言听计从。在南京中学，孙多括表现依旧突出，是各科老师争相宠爱的好学生。孙多慈也为自己的弟弟感到骄傲。她曾经和徐悲鸿谈心，说他们孙家真正的希望，就是她的弟弟。正是带着这样的感性色彩，孙多慈画笔下的弟弟，是聪明的，是纯洁的，是进取的，也是善良的。弟弟是她生活中的一盏灯。