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&esp;&esp;至少安格尔在片场的时间里，他看着玛雅在没有拍摄的情况下，反复进行一个动作十多次，只有当导演认为演员的演技能够平稳发挥的时候，才会上摄像机。

&esp;&esp;好在笨孩子有笨孩子的优点。

&esp;&esp;玛雅平时显然被打击习惯了，倒不是很介意一遍又一遍的重来，愣是坚持到了最后。

&esp;&esp;反而是安格尔有点看不下去。

&esp;&esp;我觉得勉勉强强过得去就好了吧！广告片而已，魔杖的表现足够酷炫就行了，。他真的不在意司马脸的。

&esp;&esp;安格尔先生真是温柔的人。曼德拉爵士赞美道。

&esp;&esp;然后他客气而不失礼貌的将安格尔请出了片场。

&esp;&esp;安格尔：

&esp;&esp;行吧！你们努力吧，反正脚本他也看过了，还挺有趣的。

&esp;&esp;按照这个势头，就算镜头感差点，最后的效果也不会差到哪里去。

&esp;&esp;安格尔自我安慰的想道。

&esp;&esp;

&esp;&esp;少了安格尔的帮忙，拍摄变得愈发顺利起来。

&esp;&esp;不仅仅是曼德拉爵士那么认为的，整个剧组都是那么认为的，尤其是导演彼得，他觉得自己简直抽中了大奖。

&esp;&esp;彼得也是个老资历的导演。

&esp;&esp;他从铁皮人偶制片厂创建就开始导演电影，目前拍过二十几部片子，在圈子内颇有名气。

&esp;&esp;不过导演也分两种。

&esp;&esp;一种导演是控制狂，不管是演员也好，剧本也好，所有的一切都是他个人表现的道具而已，这类导演会将一切抓在手心里，不允许任何失控存在；

&esp;&esp;还有一种比较佛系，编剧怎么写的，他就怎么拍，连镜头都不带改的。

&esp;&esp;这两者其实没有高下之分，前者固然很看个人才华，但后者中规中矩的按步骤进行，却可以把握住剧本和演员表现的精彩之处，依然可以拍出举世名作来，这也是能力的表现。

&esp;&esp;彼得导演就是后者。

&esp;&esp;他的性格随和，为人淡泊，什么剧本都来者不拒，但什么剧本都可以保持在一定的水准，在铁皮人偶制片厂属于中流砥柱类型的存在。

&esp;&esp;不过再怎么淡泊的人，在行业中混了那么多年，手头有那么多作品，总想要有一部能够证明自己的名作的，彼得就在等待着这个机会。

&esp;&esp;彼得认为机会来了！

&esp;&esp;事实上，在来塞西里亚前，彼得并不看好这部片子。

&esp;&esp;和所有傲慢的榭思瑟人一样，彼得认为古老的塞西里亚城是一个偏僻的乡下地方，那里大概就像是魔法时代的遗迹差不多，是不可能懂什么电影的。

&esp;&esp;彼得没有拒绝，只是因为曼德拉爵士是他的老板。

&esp;&esp;而且彼得很清楚，曼德拉爵士会找他拍这种定制片，通常是甲方的来头很大，或者给得太多，曼德拉拒绝不了，所以找个最听话的导演，以免搞出事来。

&esp;&esp;彼得就是最听话的导演了。