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第126章（第2页）

奥斯蒙德：“”

利亚姆：“”

菲佛：“”

令人尴尬的沉默笼罩了整个教室，良久，奥斯蒙德才叹了口气，喊了一声cut。

“…你先回去吧菲佛，今天先到此为止，我给他讲讲戏。”

米歇尔·菲佛脸上露出略为勉强的笑容，她提起包站在教室门前，朝着奥斯蒙德点了点头道别，转身离去。

奥斯蒙德合上门，长长地叹了口气，迎着利亚姆·海恩斯愧疚的目光，他有些头痛地揉按了两下自己的太阳穴：“你坦白告诉我，你是不是没谈过恋爱？”

利亚姆垂下头，柔软的金发塌倒，蔫蔫地回答道：“…没有，对不起。”

奥斯蒙德强忍住了抬起手揉揉他脑袋的想法，移开了落在利亚姆身上的目光。

他短暂的导演生涯居然这么快就迎来了最大的挑战——他得教一个没有任何恋爱经验的家伙演青春爱情喜剧。

活了这么久，他头一回见到能轻松演出一个罪犯和杀人犯情绪的、绝对可以算得上极有天赋的演员，演不好根本不需要什么演技的青春片。

利亚姆连声道了几句歉，向他解释自己的状况，安抚奥斯蒙德：“抱歉，我没有仔细观察过别人谈恋爱，不太清楚该怎么演。不过应该没什么大问题，我只要多观察一下别人谈恋爱，就可以模仿了。抱歉，奥兹。”

你这是个什么流派啊？

模仿流派？

奥斯蒙德颇感奇怪地瞥了他一眼。

什么意思？

《多格板箱》和枪击案里那两个罪犯，利亚姆也是在模仿表演吗？在模仿谁？他见过那样的人？

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在表演艺术的历史发展过程中，不同的戏剧流派和表演理念逐渐形成了三个主流派系：体验派、方法派和表现派。

简单通俗的来讲：

体验派——幻想自己成为角色。这是最容易使演员入戏，致使无法摆脱片中情绪、走不出剧本的表演方式。

方法派——调用自己过去的情绪记忆和情感，应用到表演之中。这是戏剧大师李·斯特拉斯伯格的方法技巧，被多数演员选择并使用

。

表现派——理解角色，构建角色，表现角色。表现派的步骤分为三步，第一步写小作文彻底吃透角色，第二步在心中构建出这个角色的模样，第三步准确地再现出角色的形象。

乍看之下，体验派与表现派似乎十分相似，但实际上二者的区别很大。

表现派的演员是冷静的，侧重外在表情表现，体验派的演员则会打破与角色之间的壁垒，将自己当成角色，沉湎于角色，代入角色，侧重内心情感。