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第429章 形似神非（第1页）

莫什科夫斯基的这练习曲，是双手琶音练习，第一个主题结束后，主旋律迅地就换到了左手上面。文Δ学Ω迷ＷｗΩＷ．ＷｅｎＸＵＥＭｉ．ＣＯＭ

在每分钟愣拍的小快板度下，三十二分音符如同迅下落的雨点般，快地似乎是闪着亮亮的光。虽然是左手部分，但同样的圆熟自如。人们丝毫听不出与刚才右手的演奏有任何的差别，这种对力度近乎完美的控制所出来的效果，足以让每一个乐迷为之着迷不已！

仅仅两分多钟的曲子，乐迷们却如同共同经历了一段奇妙的旅程，那流利的琴音，如同将他们带到了美丽的大自然，感受到了青山绿水的清新与优美！

从第三作品开始，演奏进入了重头戏。

通常来说，前面的乐曲和练习曲。规模相对较小，真正体现选手实力的，是后面的奏鸣曲和自选乐曲。在一开始的两作品上，朗朗的表现就十分精彩，因此，对于他接下来的曲目，人们露出了更加期待的神色。

双臂倏然从空中落下，“咚！”一声沉重的低音和弦如同一记重锤。敲击在人们心头！

奏鸣曲《悲枪》！

这是贝多芬最为著名的奏鸣曲之一，也是在各种音乐会和比赛中出现次数最多，最为经典的钢琴奏鸣曲！

虽然贝多芬的钢琴奏鸣曲不是朗朗的强项，相对来说，莫扎特的奏鸣曲更为合适他，不过考虑到这是大师杯的比赛，莫扎特的奏鸣曲放在这里似乎分量稍显不足，朗朗还是选择了贝多芬。尽管他知道，弹起贝多芬来，他和我还有着一定的差距，不过天生心气高傲的他，并不愿意承认这一点，因此，他不但选了贝多芬，而且选的是贝多芬最广为人知的作品之《悲枪》！

贝多芬被称为乐圣，很大程度上因为他的两类作品，一是九部传世的交响曲，这其中包括著名的《命运交响曲》，《田园交响曲》《英雄交响曲》和《合唱交响曲》。”另一类则是钢琴奏鸣曲，贝多芬的三十二钢琴奏鸣曲，被称为钢琴史上的“新约全书”直接和”书赫的《十二平均律钢琴曲集》并列，说到奏鸣曲，贝多芬的这三十二作品，是钢琴曲中当之无愧的经典！

所以，在这届大师杯上，所有选手如果选择奏鸣曲这种形式，几乎百分之八十选择的都是贝多芬！剩下选择海顿的、莫扎特的寥寥无几。

右手轻快地在琴键上跳跃着，如同一个轻灵的精灵，左手在琴键上轻微起伏着，稳定而低沉的半分解伴奏在中音区均匀地响着，为主旋律提供了一个绝佳的背景。

开始的庄板过去后，这是《悲枪》的小快板部分，也是最为人所熟悉的部分。朗朗的双手触键干净、优雅，就连那些挑剔的评委，也看不出任何有毛病的地方，朗朗在这奏鸣曲上，表现出了十分高的理解力，这一点，就连我都感到有些意外。

“唔，想不到朗朗居然还准备了这么一曲子，真看不出来看着朗朗演奏的《悲枪》，对贝多芬的作品再熟悉不过的6维，一眼就看出来朗朗下了很大的功夫，而且，许多的细节都和自己很像，看来。他也没少研究自己。

“呵呵，难得他肯放下自己的架子学我的风格，不过可惜的是，只学到了七分像，空有其形，而无其神啊。”6维心里感叹着，这个世界上，没有谁再比我了更了解贝多芬的了，那三十二钢琴奏鸣曲，已经化为了身体里的血液骨骼，成为了一种本能，任何一点点不合适的地方，都逃不过我的耳朵。

没错，朗朗这奏鸣曲的确是和我学的，知道他在奏鸣曲上特别是贝多芬奏鸣曲上的弱势之后，朗朗没怎么多想，就研究起了我之前的比赛录像，这《悲枪》他光是看就不下数十遍，以他的聪明和高的钢琴水平，自然很快就学得差不多了。只不过朗朗不知道，他看的那段录像，只是我两年前的东西，他不知道我在这两年的遭遇。自然也就不了解我现在眼中的贝多芬的样子，他所停留的水平，还是当初我运用肯普夫的能力时的水平，自然，在钢琴水平已经达到“近乎道”的程度的我面前，仍然不是最好！

尽管这样，这《悲枪》，仍然是博得了满场的掌声，起身致谢后，朗朗复又坐到钢琴前，开始了他最后一，也是观众们最为期待的。

十指诗意地在琴键上起伏，一阵带着古朴的华夏风的旋律从指尖流出。

朗朗的脸上带着安然的表情，偶尔轻轻摇动的头部，显得是那么投入。

那些华夏国乐迷，在朗朗演奏出第一个音符的时候，就听出了这段旋律的出处，正是著名的华夏民间乐曲————《金蛇狂舞》。

只不过，经过了朗朗的改编之后，这曲子并没有一开始就出现那种欢腾的情绪，而是在一段悠然的华彩之后，才渐渐带出了主旋律。

半分多钟如诗般的旋律之后。左手的一个大跳，如同一面其大的牛皮鼓被狠狠地敲响一般，拉开了《金蛇狂舞》的序幕！

欢快的五声徵调式响起，原本由弦乐奏出的主旋律，换成了钢琴清脆的音色，将这古老的作品，注入了一丝清新的活力！虽然由于钢琴的局限性，使得他的音不能无限的延长。但朗朗在这里巧妙地运用了踏板和双音的配合，使音响显得既饱满又丰富，那些没有听过这乐曲的老外们，也忍不住被它那独特的旋律吸引住了。

五声徵调式是华夏国特有的五声调式的一种，同国际通用的大小调式不同的是，五声调式并不是必须以主音，五声调式分别是宫、商、角、徵、羽，对应西洋大调音阶中的此、比。和“不过这并不是说宫调就是西洋调式中以为主音的大调，他们之间有着本质的不同，最明显的就是在民族五声调式中，音阶序列里少了两个音，这两个音分别是仁和走这两个音在以民族五声调式为基础构成的乐曲中，极少用到，就算有出现，也一般作为经过音，而在五声调式中，古人称其为“偏音”。

由于去掉了这两个音，剩下的五个音之间最容易出现的音程关系一般都是大三度小三度、纯四度和纯五度这些音程，因此，听上去格外协和、典雅。