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第97部分（第3页）

班沅君嘴含浅笑，心里默念着下句——纵我不往，子宁不嗣。但在下一刻，她与苹儿两双妙目瞬间睁大。

张放一挥而就，放下狼毫，向班沅君一揖：“惭愧，我这字单独看还行，与沅君之书摆在一起，当真是相形见拙了。”

张放并不是谦虚，他的字确实不如班沅君，但在此刻，班沅君眼里看到的已经不是字，而是文。

“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。”班沅君轻轻吟着，脸似火烧，心弦剧颤。

苹儿看看这个，又看看那个，偷偷笑了。

张放后面补这下句，并非诗经原句，但在后世的知名度，却远远大于原句。这是出自曹操的《短歌行》，就是那个“对酒当歌，人生几何”的《短歌行》，因为知名度高，几乎句句经典，故而张放记得很熟。曹操原意无关风月，但后世多喜以风月附之。

张放将这句用于此处，正巧对应上他与班沅君别后三年重逢之情。而且，很大胆……

班沅君脸红红地将诗句取下，卷起，塞入衣袖。这位妹子是个才女（女文青），最能打动她的，自然就是诗歌，张放无心之举，意外成荫。

诗之后便是作画了。张放用手指取景法，为班沅君选取了渭水夕照。在班沅君专注绘画时，张放悄悄回到画架前，取出一盒笔墨……

落日余晖，照在两位少女的身上，将她们曼妙的身躯勾勒出一轮光晕。纱衣轻薄，隐隐透光，那青涩的娇躯，别有一种朦胧之美。

此刻，这朦胧之美，便流于张放笔下，成于画纸之上。

班沅君擅画山水，而张放只会素描，这还是当初医学生那会，为练习解剖而学的。

班沅君画得很不顺，不仅是因为不适应画板，更要紧的是，她眼角余光感受到那不时扫来的灼灼目光……班沅君咬咬嘴唇，低声对苹儿说了一句。

苹儿点点头，转身去冰鉴取冷饮，趁着张放专注于班沅君身上时，悄悄绕到侧后，探头一看，没想到却对上了张放明亮双目。

苹儿吓一跳，张放大方地做了个请看的手势：“山水可入画，佳人亦如是。”

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第二百零六章　【关　雎】

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班沅君拿着画板，反复看着，眼睛闪闪，充满好奇。她从小学画，擅山水，也擅人物，但从没见过用明暗法来绘画人物的。汉代绘人物，多以白描为主，人物趋平面，立体感不强。最重要的是，受黄老及儒学影响，古时绘画追求神似而非形似。所以大多数情况下，画家笔下的人物与临摹对象的相似度，其差别等同于真人与身份证照之比。

张放采用素描法，但用的却不是碳笔或铅笔，而是大小不同的几支毛笔，画出来的效果，近似于钢笔画，却又比钢笔画柔和。浓淡相宜，明暗对比，俨然一副黑白肖像。

画中的班沅君，身体端正，执笔泼墨，神情专注。身后立着苹儿，少女的目光迷朦，不知是看画外山水，还是画中山水……

“张君这种技法甚为奇特，不知师从何人？”班沅君虽觉这画风与自幼所学相左，但确有独特之处，她很好奇，会是什么人教他这样画法。

“自个摸索的，无师自通。今日玩得开心，即兴之作而已。”张放并无自得，看到班沅君又将画卷起来，打算收藏，提醒道，“你们自己看看就好，别乱拿给别人看。”

班沅君认真道：“我当然不会给别人看。”这可是她的肖像，岂会轻易显露于人前？

张放这样说并非不自信，实际上他知道这样的画法并不合潮流。古人绘画，重意不重形，追求神似而非形似。张放这种西洋素描法，在古代文人眼里，那是匠人之技，匠气十足，登不得大雅之堂。

张放回长安已经一年多了，恶补了很多古代知识，更成为了朝堂站班一员，他对这个时代上层的思维，有所了解。所以他不会认为自己从后世带来的东西，就一定会引起这时代人们的惊叹拜服。椅子如此，绘画亦如此，千万别想多了。

班沅君也受这种观念影响，不过，在这幅画里，她看到的，不是什么匠气、匠技，而是难言的逼真传神，这给她一种很新奇的感觉。更何况，这是他亲手绘制，别有意义，弥足珍贵。

“画得倦了，来，尝碗冰镇绿豆汤。”张放打开冰鉴，白气涌出，揭开厚布巾，露出一个小瓦罐，用勺子盛了三碗绿豆汤，分别递给班沅君与苹儿。

所谓冰鉴就是古代冰箱，春秋时期就有了，通常是青铜所制，隔以木框，包以厚布，置冰于其间，能较长时间保持食物新鲜且有冰爽感。当然，能用得起冰鉴，并有地窑藏冰的，自然不会是普通人家。

苹儿接过一饮，身心透爽，眼睛弯成月牙。

班沅君谢过，刚饮一口，目光为匣子里一物所吸引。

张放顺着她的目光看去，笑了笑，取出来一递：“这是送给你的。”

班沅君放下汤碗，接过了——一本书。

没错，这是大汉第一本线装书?