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第15部分（第3页）

雅地区装饰最为华丽的。在普克北方和西北方地区是在古典主义时期的后期北部

尤卡坦最为富饶、人口最密集的地区。在这里，虽然，有时也发现过雕刻的下部

区域，但正面饰墙的上半部分禁止使用雕刻的。虽然经常有人物、动物、鸟和羽

蛇用楔子嵌接在上半部的正面饰墙上，但大部分的图案都是几何形的。

在普克地区，马赛克的每一个组成部分切割和放置都十分有技巧。这种建筑

艺术是以前从未有地区达到或超越的。在中部地区发展水平如此之高的雕塑，在

北部地区作为一种独立艺术发展缓慢。雕刻成为建筑的附庸，而且禁止用于正墙

装饰。由于这种限制，雕刻发展陷入低谷。当普克的建筑达到一种优美和庄严的

新境界时，雕刻则大部分显得沉重、笨拙。

稍后的建筑时期是玛雅—托尔特克建筑的混合时期，在奇芩伊策萨这种结合

达到了它最高水平的表现。羽蛇库库尔坎在这一场合中占据了统治地位。主要的

神庙以羽蛇的名义建立，柱廊和栏杆显现了它爬行的样子。建筑的特征是有扁平

（有坡度）的基台，房顶上装饰有石格子。一些建筑的类型源于墨西哥，就像Ｔ

ｚｏｍｐａｎｌｉ——人头宫殿。在人头宫殿的木架子上放满了用于祭祀的祭品

的头颅。在奇芩伊策萨的ｔｚｏｍｐａｎｔｌｉ是一个186　英尺长，40英尺宽6

英尺高的露天的平台。它的侧面装饰了许多固定在木桩上的头颅雕刻。在奇芩伊

策萨的托尔特克时期的建筑和结构装饰以任何动物的图形。而对于普克地区常用

的几何图形则用得比较少。被称作恰克穆儿的人像，横卧在神庙入口处。玛雅—

托尔特克建筑特点之一是经常利用大型的柱廊。柱廊通常有200　或300　英尺长，

有四到五排的石拱顶。正对着后墙的是雕刻的宝座，旁边有长凳。建筑不是那么

大规模的，而是更加开放和优雅。

*　31　*第五章雕刻和泥塑（1　）

原料和工具

在古代玛雅人应用的最主要的石料是蕴藏丰富的石灰石。有些地方例如奇里

瓜，利用当地蕴藏的石料即砂石，而在科潘则利用一种名为安山石的火山岩。当

然这只是例外。

木料，灰泥，粘土虽然不像石料的使用那样普遍，也常常用于玛雅人的雕刻

和泥塑。木头经常用于雕刻门梁和房间的柱梁，在后古典主义时期有些偶像也用

西班牙香柏雕刻，但这些没有一样能保留到现在。当然也有一些泥塑的偶像，尤

其是在熏香炉的形式上。拉毛灰饰广泛应用在建筑物的装饰上。

当象形文字作为记录时间的良好载体，我们注意到了在4　世纪早期的石碑上

的玛雅人纪年。没有任何关于玛雅人文字初期的发展的发现，这也许说明文字在

古时可能刻在木头和其他的易腐的介质上。

玛雅人雕刻的工具主要是石头，虽然说经常使用木头锤子，但最基本的工具

是凿子和石锤，凿子大概有2　至6　英寸长，有一面是切割面，另一端是圆形的，