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第17部分（第2页）

“那时候你见过王菲吗？

“没有。1996年窦唯和王菲一直传言要结婚，所以我就找了姜昕做采访。为什么找姜昕呢？因为姜昕是窦唯的前女友，让姜昕来谈对窦唯和王菲马上要结婚的消息有什么看法？”

“你做节目的原则和娱乐记者没有什么区别啊？”

“电视本身就是娱乐，但是我觉得没有什么伤害。姜昕表现得很得体，祝福他们。我会捕捉娱乐和古典的新闻，这些要素都会捕捉。因为那时候代表Channel［V］，需要八卦；而我在里边起到了一个缓解的作用。我没有完全按照这种风格去做。这个不是主体，只是里边的一些娱乐元素。总的来说我会站在推广流行音乐的主体上去做。”

“搞摇滚乐的人是不是特叛逆？”

“搞摇滚乐的人，有些人是真的叛逆，有些人是伪叛逆。有些人真的是从骨子里可能跟社会、跟时代、跟传统的东西有对立、有撞击才会去宣泄，摇滚是一种直接的发泄。”

“你在做摇滚回顾的时候，你最喜欢的人是谁？”

“其实我还是觉得崔健的东西比较有思想。我自己没有要发泄的东西，因为我能化解所有的困惑和疑问。但是我欣赏有思想的东西，欣赏深刻。崔健的那些作品，包括他的代表作《一无所有》、《红旗下的蛋》、《新长征路上的摇滚》，都比较深刻。所以我对崔健的评价是，他永远是一面旗帜，不管他将来唱不唱。”

“因为他有思想。”

“对，没有人能够取代，这是我对他的评价。”

二十　　Channel［V］关注着中国流行乐坛的现状

“你在Channel［V］付出多吗？”

“我付出了所有的积累，包括在无锡的积累。社交能力、组织能力、采访能力、协调能力，写作能力，我觉得我把原来的能力资源都组合起来了，在这里发挥。所以Channel［V］是我的一个很大的转折，也是一个很大的平台，它让我的生活充满了绿色和生机，同时也给我带来了很高的声誉。当时圈里就是Channel［V］等于山奇，山奇等于Channel［V］，两者是等同的。”

“你觉得引以自豪的节目是什么？”

“一个是《非常中国》，这是一个流行音乐在海外的窗口，从来没有海外的节目介绍中国的流行音乐；另一个是《新长征路上的摇滚》。”

“中国从来没有这样风格的音乐节目吗？”

“是。但是最根本的是这个节目打开了中国跟海外的一个窗口，让海外更多的人了解现代的中国音乐，也让中国人知道中国的音乐也能通过这个窗口推到海外，所以这个节目被所有的音乐人关注。

“在这里边，我只是起到了推波助澜的作用，并不是因为我的能力有多大，而是因为这个平台自身的功能，我在这个平台上的工作造成了这样一个结果，所以它不是一个人的功劳。

“只不过我是在这个适当的时机、适当的地点，做了一件适当的事，成了这样一个有特点的人。当然这里面同样也是因为我个人自身的独特性，才会有这样一个结果。因为我如果没有能力就留不下来，在我之前有过几个人，做不好，留不住。”

“当时中国流行乐坛是什么状况？”

“96年底的时候，所有的人都说中国乐坛辉煌不在，表面上看不如94年、95年那么辉煌。因为1995年是积攒了前面那么多年的爆发，所以有那么多好的作品出来。我在96年下半年，做了一个话题‘96能否辉煌’，就是说的这种情况。创作不是制造，是点点滴滴的铺垫，不可能每一年都跟1994年、1995年那么辉煌，不可能的。

美术博物馆和欧洲赛马会（3）

“凡事都有一个过渡、起伏。后来每一年，人们都觉得中国的乐坛没有那么辉煌了。其实我觉得中国的音乐人很有才华，也都在默默无闻地工作，只不过观众的欣赏水平在提高，接受能力也在提高。海外的窗口在打开，看的东西更多了，所以要求也更高了。

“中国的流行音乐品质其实一直在往上走，不是大起大落，是平缓地往上走。有些人上来了，有的人下去了，但是总的趋势是往上走的，制作上、包装上，这十年来已经从无到有了。

“但是任何东西的发展都有两面性。原来录音设备，是大开盘分轨录音，录制特别慢，技术要求特别麻烦。现在用电脑了，不会唱歌的人都可以把声音修得特别漂亮，走调的歌曲也可以修到原调，每个人都可以成为歌手。所以，电脑的存在首先对音乐进行了一场革命性的颠覆，让所有的制作变得简单了。第二也带了虚假。”

“双刃剑？”

“把很多不会唱歌的人制造成了歌手，给了年轻人更多的梦幻，但不真实。现代技术发展得越快，负面的东西、虚假的东西就越多。音乐如此，电视也如此。”

【回放】

96乐坛回顾

中国的原创音乐通过几年来的努力，音乐园地已呈现一片繁荣景象，北京的流行音乐风格纷呈，品种繁多。如果勉强为其分类的话，可以这样来区分。

一、平民流行歌曲。

高枫的《大中国》，冯晓泉的《中华民谣》、于文华和尹相杰的《纤夫的爱》，都可归属此类。

二、艺术流行歌曲。

孙国庆的《梅》、罗中旭的《星光灿烂》、高晓松创作的《恋恋风尘》和《蕾》。