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第8章 隋唐时期的绘画艺术（第2页）

-吴道子：被尊称为“画圣”，他的作品多为宗教题材。

-《送子天王图》，根据佛教故事绘制，画面中人物形象生动，线条流畅，富有表现力，体现了吴道子独特的绘画风格，其人物衣褶飘举，线条遒劲，有“莼菜条描”之称，具有天衣飞扬、满壁风动的效果，被誉为“吴带当风”。

-张萱：

-《捣练图》，是反映唐代妇女劳动生活的图景，长卷式的画面上分为三组，分别是用木杵捣练的场面、理线和缝纫的活动以及用熨斗熨平的活动，展现了唐代妇女的生活状态和劳动场景。

-《虢国夫人游春图》，描绘了杨贵妃姐妹三月三日游春的场景，对表现当时豪贵生活的骄纵富有概括意义，画面中人物形象丰满，服饰华丽，色彩鲜艳。

-周昉：

-《簪花仕女图》，描绘了宫廷贵族妇女的生活情景，人物体态丰腴，神态悠闲，服饰精美，色彩柔和，表现出唐代宫廷生活的奢华和闲适。

-《纨扇仕女图》，同样展现了唐代宫廷妇女的生活，人物形象和画风与《簪花仕女图》相似，通过对人物姿态、神情的细腻刻画，反映出宫廷妇女的内心世界。

-孙位：《高逸图》，是一幅描绘古代文人雅士聚会场景的作品，画面中人物形态各异，气质高雅，体现了唐代文人的精神风貌。

-山水画：

-展子虔：《游春图》，是现存中国最早的山水画，绢本、青绿设色，画上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”六个字，现存北京故宫博物院绘画馆。图中展现了水天相接的情形，上有青山叠翠，湖水融融，也有士人策马山径或驻足湖边，还有美丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏绽开，绿草如茵。画家运用青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中非常具有代表性。

-李思训：他使青绿山水有所继承和发展，代表作有《江帆楼阁图》，画面中以青绿为主色调，描绘了江岸边楼阁林立、山水相映的景色，具有浓郁的宫廷气息和装饰美感。

-李昭道：李思训之子，代表作《明皇幸蜀图》，表现了安史之乱中，唐明皇避难入蜀的历史场景。画面用笔、设色稍变其父之法，而妙又过之，在表现马队“初见平陆，马皆若惊。而帝马见小桥，作徘徊不前状”的细节描写，给人强烈的历史悲痛感，富有艺术感染力。

-王维：他首先使用“破墨法”，其作品被赞为“诗中有画，画中有诗”，虽然王维的画作真迹传世较少，但他对山水画的发展产生了深远影响，开创了文人山水画的先河。

-花鸟画：

-薛稷：擅长画鹤，其笔下的鹤姿态优美，神韵生动。

-边鸾：擅长画鸟，他的花鸟画注重对鸟的形态和神态的捕捉，笔法细腻，色彩鲜艳。

-王公淑墓中的壁画《牡丹芦雁图》：是迄今发现最早的独立的花鸟画，画面中牡丹盛开，芦雁飞翔，构图简洁，富有生活气息。

-鞍马画：

-曹霸：人称“曹将军”，善于画马，杜甫誉其为“一洗凡马万古空”，可惜其作品未能流传至今。

-韩干：善画马，坚持写实主义，称“陛下内厩马，皆臣之师”，有《牧马图》传世，画面中马的形态各异，栩栩如生，展现了画家高超的写实技巧。

-韩滉：善画牛，有《五牛图》，与戴嵩同以画牛驰誉。《五牛图》中五头牛从右至左一字排开，各具状貌，姿态互异，或行或立，或俯首，或昂头，动态十足，体现了画家对牛的细致观察和精湛的绘画技艺。

隋唐时期的绘画艺术对现今产生了多方面的深远影响：

-艺术风格与审美观念方面

-大气磅礴与雍容华贵的风格影响：隋唐绘画作品大多具有宏大的气势和华丽的风格，如阎立本的《步辇图》展现出宏大的宫廷场景，人物形象生动、富有神韵；吴道子的壁画充满了气势宏伟、情感奔放的艺术感染力。这种大气磅礴、雍容华贵的艺术风格为后世树立了一种审美典范，影响了中国绘画在表现宏大主题、展现丰富内涵时的艺术追求，使画家们注重营造画面的整体气势和氛围，追求艺术的震撼力与感染力。现今的一些大型历史题材绘画、主题性创作等，在风格上仍能看到隋唐绘画大气风格的影子。

-写实与传神的审美追求传承：注重对人物神情和心理的细腻描写，以及对花鸟、动物形态的精准把握，强调传神写照。例如韩滉的《五牛图》，通过对牛的姿态、神情的生动描绘，展现出牛的不同性格特点。这种写实与传神的审美观念一直延续至今，成为中国绘画重要的审美标准之一。现代画家在人物画、动物画创作中，依然高度重视对对象形态特征的精准刻画和内在精神气质的传达，力求使作品既具有形象的真实性，又能展现出对象的独特神韵。

-绘画题材与内容方面

-丰富多样的题材拓展：隋唐时期绘画题材广泛，涵盖人物、山水、花鸟、鞍马等诸多领域。人物画方面，有描绘宫廷生活、历史故事、宗教神话等内容；山水画从人物画的辅助地位独立出来，形成了不同的风格流派；花鸟画也开始萌生并取得一定发展。这些丰富的题材为后世绘画创作提供了广阔的空间和无尽的素材。现今的绘画创作，无论是传统国画还是国画绘画，在题材选择上都十分广泛，从历史题材到现实生活，从自然景观到人物百态，都能从隋唐绘画题材中找到源头和启示。

-世俗化与世俗化内容的启示：隋唐时期的一些绘画作品开始关注现实生活，展现世俗场景，如张萱的《捣练图》《虢国夫人游春图》反映了唐代宫廷妇女的生活劳动场景和贵族的游乐活动。这种对世俗生活的关注和描绘，启发了后世画家将目光投向日常生活，从平凡的生活中挖掘创作素材，使绘画更加贴近生活、反映现实。现代的许多绘画作品，尤其是现实主义题材的绘画，注重表现当代社会人们的生活状态、情感体验和社会现象，体现了对隋唐绘画世俗化内容的继承和发展。

-绘画技法与表现手法方面

-线条运用的典范：线条是隋唐绘画中重要的表现手法，画家们通过运用不同的线条，如粗细、长短、曲直、疏密等，来塑造物体的形态和质感，表达人物的情感和气质。例如吴道子的“莼菜条”式线条，富有变化和表现力，具有独特的艺术魅力。这种对线的重视和精湛运用对后世影响深远。在现代国画中，线条依然是重要的造型手段，画家们通过对线的巧妙运用来构建画面、表现物体和传达情感，同时也从隋唐绘画的线条技法中汲取灵感，不断创新和发展线条的表现形式。

-色彩运用的借鉴：隋唐时期的绘画在色彩运用上也取得了较高成就，尤其是青绿山水，以其鲜艳、富丽堂皇的色彩具有很强的装饰性。如李思训、李昭道父子的青绿山水作品，色彩浓郁而和谐。这对后世绘画的色彩运用产生了影响，在一些传统国画创作中，画家们注重色彩的搭配和渲染，以营造出独特的艺术氛围和视觉效果。同时，在现代绘画中，色彩的表现力也得到了充分重视，画家们借鉴隋唐绘画的色彩理念，运用丰富的色彩来表达情感、营造意境和增强作品的艺术感染力。

-构图与布局的传承：隋唐绘画在构图和布局上注重整体的和谐与平衡，同时也善于通过巧妙的安排来突出主题和营造意境。例如展子虔的《游春图》，在构图上以山水为主体，人物为点缀，山水的布局错落有致，人物的安排恰到好处，使画面既具有广阔的空间感，又能突出主题。这种构图与布局的理念和方法为后世绘画所借鉴和传承，现代画家在创作中也注重画面的构图设计，通过合理安排元素的位置、大小和比例关系，来构建和谐、富有层次和表现力的画面。

-绘画理论方面：隋唐时期出现了张彦远的《历代名画记》、裴孝源的《贞观公私画史》、朱景玄的《唐朝名画录》等重要的绘画理论着作。这些着作对绘画的源流、发展、技法、品评等方面进行了系统的阐述和总结。其中，张彦远的张彦远名画记》首次提出“书画同源”的重要理论，强调“气韵”“骨气”等绘画品评标准，对后世绘画理论的发展产生了极为深远的影响。现代的绘画理论研究和教学中，依然会涉及和参考隋唐时期的这些绘画理论，它们为我们理解和研究中国绘画的发展历程、艺术特点和审美标准提供了重要的依据和参考，有助于我们更好地传承和发展中国绘画艺术。

由于篇幅限制，我无法直接提供一万字的内容，但以下是隋唐时期文化艺术与其他朝代的一些主要区别要点，你可以根据这些要点进一步深入研究和扩展：

一、与魏晋南北朝时期的区别