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第9部分（第3页）

1958年5月22日，北京大学礼堂。

这一天，新闻专业举行了一次新闻摄影专题讲座，新华社新闻摄影部副主任应邀向该系全体学生做了“批判资产阶级新闻摄影观”的专题报告。

报告人对影子敌人——资产阶级新闻摄影观，做了系统的臆测与推演。当然，这并不是他个人独立思考或一时兴起的结果，而是一个时期以来，这一领域的话语权拥有者们集体意志的产物。

报告人首先自国家的政治属性及地理方位来定位演讲的范围，他谈的是“资本主义国家新闻摄影观点”。

为何谈这个话题？

答案是，批判资产阶级新闻摄影观点是一个长期的任务。

1。　资本主义新闻摄影事业是宣扬资本主义制度的物质文明，提倡资本主义的拜物主义和宣传资本主义制度的优越性。在资本主义国家的许多报刊图片上，我们只能看到他们虚假的繁荣和豪华的景象。这些图片就类似一张张的巨幅广告，而丝毫也看不到表现资本主义社会本质现象的图片，因为他们所豢养的一批资产阶级的摄影记者是不敢接触劳动人民的生活的，更不敢去揭示社会的本质现象。

2。　资产阶级新闻摄影事业宣扬个人的才智和个人的权威，刺激人们的领袖欲，追求偶然的机缘。很多图片都只是报道那些所谓“伟人”的生活和富有刺激性的社会新闻。劳动群众在资产阶级摄影记者的头脑中只是作为陪衬的东西，作为物质的奴隶的表现。

3。　资产阶级新闻摄影不能启发人们面向现实，而是引导人民逃避现实或使人们安于现实，把自己的未来都寄托在幻想上。

依照上述逻辑推断，报告人对身处其间的资产阶级新闻摄影事业从业者——摄影记者作出了这样的定位：txt电子书分享平台

影子敌人（2）

总之，资产阶级摄影记者是为巩固资本主义制度而服务的，他们所追求的就是金钱和奴役人民的当然权利。

报告人对“资产阶级新闻摄影观”的诠释具有明确的政治倾向性，甚至先入为主，把政治标签作为言说、论证的前提。在要求“政治第一、业务第二”，并且信息闭塞甚至严重不对称的情形下，报告人的这些听似言之确凿的演说，无疑会对在座的年轻学子——包括部分未来的新闻摄影从业者的价值观及思维方式产生影响。

事实上，新闻专业的年轻学子们与新闻领域的从业人员一样，几年来也一直被灌输着这样明确的“工具论”观点：

世界上的所有新闻图片毫无例外地都是阶级斗争的工具。①

非黑即白、二元对立的思维方式，也在新闻摄影教育及实践领域的斗争中被明确下来：

作为新闻和新闻摄影来说，它不是被无产阶级用做对资产阶级斗争的工具，就是被资产阶级用做对无产阶级斗争的工具，两者必居其一，没有第三条路线可走。

对于资产阶级新闻摄影观的具体表现，有人在1958年新年到来时撰文，列举美国合众社每天向全世界广播的新闻传真照片，都是富有政治性的，如杜勒斯举行记者招待会，美国的各种“代表团”到殖民地国家“访问”等等，这些照片都是为了宣传美国当前的各项政策而拍摄发布的。此外，资产阶级通讯社和图片社还大量发布“明星”、“撞车”、“玩狗”等等新闻照片。

撰文者分析到，这些照片的作用，在于麻痹人民，把人民群众的注意力吸引到日常琐事和低级趣味上去，从而便于资产阶级的统治。纵然是“明星”、“撞车”、“玩狗”等等新闻照片，从实质上说，也是带有政治性的。

国内的状况如何呢？撰文者回溯道，1949年以前，国民党中央社也向报刊发布新闻照片，虽然张数很少，但它的内容也完全是*、反人民，为反动政治服务的。

而此刻，在国内新闻摄影界内，谁、哪个群体是“资产阶级新闻摄影观”——这个影子敌人衣钵的“继承者”、“代言人”，或者说“同道”、“马仔”呢？

历史选择了“新闻摄影界的右派分子”们。

资产阶级右派分子把报纸说成是“商品”，把新闻说成是“茶余酒后”的消遣品，他们的目的在于取消无产阶级新闻的政治性和战斗性。在新闻摄影界，右派分子则反对以工农兵为新闻报道的主要题材，而强调拍摄“艺术作品”。他们所谓的“艺术作品”的内容，就是资产阶级趣味的风花雪月，其目的同样是要取消新闻摄影的政治性和战斗性，并企图把它改变成为资产阶级向无产阶级进行斗争的工具。

在对待“资产阶级新闻摄影作品”态度方面：

右派分子常常把带有强烈资产阶级政治性的新闻图片隐讳起来不谈，而把那些充满资产阶级趣味的新闻照片，改头换面为“艺术作品”和“小品”，来欺骗人民群众，实际上是企图把它变成资产阶级的工具，来麻痹无产阶级，这不是十分明显的吗？

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一个饱受资产阶级教育的旧知识分子的答辩与自责（1）

1959年4月，“一个饱受资产阶级教育的旧知识分子”——33岁的北京大学历史系毕业生、中国摄影学会理论研究部工作人员狄源沧陷入深深自责中。他在1957年初开始编辑，当年3月底交由上海文化出版社出版的《世界摄影作品欣赏》一书，在1958年年初正式发行后不久便遭到了一些人的批评与责问。这本书的成书时间是“大鸣大放”时期，而受到指责的时间恰好是在“反右”的当口。

1958年5月，批评者首先提出了这本书的编选方针“令人莫解”。

书中收集了13个国家的45幅照片，却只收集了苏、捷、匈、波4个社会主义国家的19幅照片，占全部篇幅不到一半。更让责问者感到奇怪的是，书中居然没有一张中国摄影家的照片。

批评者愤愤不平地责问起狄源沧这种没有“分寸”的行为来：

我们是6亿人口的大国，在世界上的地位愈来愈重要，几年来摄影事业也获得了空前的发展，可是在中国人编的《世界摄影作品欣赏》中却无一席之地，这是为什么？

而美国人的作品却选了8幅，占全部篇幅的六分之一弱。这又是为什么？

另一批评者借读者之口，也表达了同样的不解：

尤其令人不能容忍的是，号称《世界摄影作品欣赏》的一本书，没有一张新中国摄影家们的作品，难怪读者怀疑选编这本书的目的究竟是什么？

一年以后，狄源沧在《编辑〈世界摄影作品欣赏〉的自我检查》中对此做了检查：

我当时被资产阶级艺术观点迷了心窍，在编选时眼里充满着那些资本主义国家的作品。这样编出来的书里，读者很难体会到社会主义各国以摄影艺术为社会主义服务的成果；反之，倒感到资本主义国家的摄影事业很有成绩。