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林子轩说的这个本子叫做《一声叹息》。

讲的是制片人为了让一位著名编剧尽快写好剧本，把他关在了一座小楼内，还给他安排了一个女助手照顾饮食起居。

没想到编剧和女助理在独处的时候有了感情，编剧完成工作，回到家里，继续扮演者好丈夫和好爸爸的角色，同时和女助理保持交往。

妻子发现丈夫有了外遇，要求离婚，这位编剧又胆怯了，不敢踏出这一步。

当妻子因为意外摔伤后，编剧照顾妻子，体会到妻子的不容易，夫妻和好。

这是一个出轨男人最终回归家庭的故事。

从感情的角度说，《小城之春》和《一声叹息》讲的是差不多的故事，都是三个人的感情纠葛，或者说是婚外恋的故事。

是背叛家庭，追求自由，还是回归家庭，坚守责任，每个时代都会有这种选择。

只是《小城之春》在感情上更为隐忍和克制，《一声叹息》更为放荡和狼狈。

毕竟时代不同了，人们对于感情的观念自然也不相同。

所以说，这个世上没有新鲜事，说起来都是套路，就看你能不能把这个套路翻新，弄成自己的东西，还要能糊弄住观众。（未完待续。）

第三百三十二章　意境

林子轩为张国粒选择《一声叹息》倒不是为了图省事，而是目前社会上就有此类现象。

婚外恋这种话题并不新鲜，不过随着社会的发展，越来越引起大众的关注。

九十年代以前，谁要是敢第三者插足，会受到社会舆论的强烈谴责，对于一个家庭来说，离婚属于重大事件。

大家信奉的是家丑不可外扬的传统观念，两口子就算在家里怎么闹矛盾，在外边还是要装出幸福和睦的样子来，为了面子和孩子，凑合着过下去。

进入九十年代，这种观念在悄然发生着变化。

物质生活丰富了，人们之间的感情却变得脆弱了，有了经济上的独立，接下来就是感情上的独立，谁也不需要迁就谁了。

在1980年修订的《婚姻法》中，离婚的理由里增加了“感情破裂”这一条。

这极大的放宽了离婚的尺度，也成了大多数离婚者常用的借口。

感情这个东西就像是肥皂泡，极为脆弱，说破裂就破裂。

面对社会上越来越多的诱惑，考验着每个人的道德底线，大家对于出轨有了新的看法，从强烈谴责到围观看热闹，心态上发生了变化。

当某种状况经常出现在生活里的时候，也就用平常心来看待了。

有种观点甚至认为只有有本事的人才会出轨，你要是没有钱，没有权利，谁会看上你啊，想出轨都找不到对象。

大众在对出轨者谴责的同时，内心里还有着一丝羡慕。

这种对金钱和权利的崇拜同样是社会发展的产物。

在这个时代，社会在转型，人们的观念在改变，传统的婚姻价值观念受到冲击，每个人的内心充满着迷茫和挣扎。

《一声叹息》相当真实的反映了中年男人的婚姻生活，也反映了当下人们的生活状态。

在艺术层面上，这部片子没办法和《小城之春》相比。

《小城之春》的时代背景颇为敏感，正值新旧时代交替的时刻，在讲述细腻的感情纠葛之外，还有一种淡淡的家国情怀。

《一声叹息》偏重写实，诉说现代人狼狈不堪的感情生活，不能说文艺，应该是无奈。

对张国粒来说，这个角色具有不小的挑战性。

他被观众接受的角色都是正面形象，他本人也适合出演正面角色，他那张脸就是标准的国字脸，这种外形不演正面角色太浪费了。

然而，这个出轨的中年男人绝对称不上正面，属于被社会谴责的对象。