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第五百零二章 成就（第3页）

他的咏物怀古之作往往有所寄托，如[长亭怨]《雁》、[卖花声]《雨花台》，[风蝶令]《石城怀古》等，显然都和感慨明亡有关。

此外还有很多艳词，李符以为“托旨遥深”，“一归雅正，不若屯田《乐章》徒以香泽为工者”，其实这种“劝百讽一”的写法是不足取的。

但朱彝尊的词，字琢句练，精工隽永，艺术上的成就还是不可忽视的。

同时有李良年、李符、沈嫁日，沈岸登、龚翔麟，都善为词，大抵亦以姜，张为宗，与彝尊号浙西六家。

还有陈维崧，字其年，号迦陵，江南宜兴人，康熙中，应博学鸿儒试，官翰林院检讨。

工诗及骈散文，尤长于词，曾与朱彝尊合刻一稿，名《朱陈村词》，故又并称朱陈。

他作词极富，多至一千八百首。其词模仿苏辛，以壮语著称，尤于稼轩为近。他有些词反映民间疾苦，具有社会现实意义。

如[贺新郎]《纤夫词》写军队征发民夫拉纤，弄得“闾左骚然鸡狗，里正前团催后保，尽累累锁系空仓后”。

又如[虞美人]《无聊》云：无聊笑捻花枝说；处处鹃啼血。好花须映好楼台，休傍秦关蜀栈战珍j开。倚楼极目添愁绪，更对东风语：好风休簸战旗红，早送鲥鱼如雪过江东。

那时清朝统治者正在川陕一带镇压反抗者，作者所表现的思想情绪，就是这一现实的反映。

他的词无论小令长调，多以豪情盛气出之。小令如（醉太平）《江口醉后作》、《夜宿临掐驿》等阕，长调如（满江红）《汴京怀古》，《秋日经信陵君祠》等阕都可以代表迦陵词的主要风格。

《汴京怀古》中有几首歌颂义侠，贬抑帝王，反对以成败论人，也有一定意义。

不过他的词豪放有余，沉厚不足，往往剑拔弩张，缺乏必要的含蓄。

当然，他的词还有另外一面，例如（喝火令）《偶忆》有云：“如今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。”兼有秦、柳风调。

当然，其实清初词人中比较有成就的还有纳兰性德，也算是作者菌比较喜欢的一位清朝时期的词人了，他原名成德，字容若，捕洲正黄旗人。

并且他是一个贵族公子，工为词，直抒胸臆，自然流丽，风格颇近李煜。

因任康熙皇帝侍卫，多次奉命出塞，其中部分抒写边塞生活的小令，较有特色，如（菩萨蛮）：

朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。梦好莫催醒，由仙好处行。无端听画角，枕畔红冰薄。塞马一声嘶，残星拂大旗。

与他风格相近的作家有佟世南、顾贞观等，佟亦满洲人，词亦缠绵婉约，顾是无锡人，他的〈贺新郎〉《寄吴汉槎宁古塔以词代书》二阕尤为人所传诵。

需要说明，其实明末时期，因为东南沿海地区由于商品经济的发展，城市人民反对封建掠夺的斗争表现得更激烈。

到了清兵入关，明王朝覆灭，又多次掀起了反清的斗争。这些都加深了剧作家对现实的认识。

而这里又是从明中叶以来戏曲演出最盛的地区，从而使剧作家有可能更好地联系舞台演出的要求来进行创作。

以李玉为中心活动在苏州地区的几位戏剧家，正是在这样的社会背景下出现的。

他们的作品中描写重大历史事件和当前政治斗争的内容增加了，而描写儿女风情的则相对地减少了。

现实主义的描绘加强了，而浪漫主义色彩则相对地淡薄了。

此外，尚有部分作家借戏曲来抒发个人的情绪，吴伟业和尤侗的作品是这方面的代表。

此后的洪升，孔尚任，继承了他们的成就而又有新的发展。

适应舞台表演艺术和戏曲创作的发展，从明中叶以来，戏曲理论的专著增多了，李渔更多地总结了这方面的经验。

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